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卓别林传
第十二章 他与《巴黎一妇人》
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       20年代初,是电影对心理描写还很幼稚的年代,因为无声电影还在成长之中。一些影评家断定以动作为主的无声电影,没办法表现角色的心理状态,最多只能通过明显的、夸张的动作表现一种情绪。当时,受制片人的拜金主义、明星制度、言情小说被系统地搬上银幕等因素制约,电影艺术日见贫乏。演员的动作简单,表情虚假,女角色的性格千篇一律。
       卓别林有针对性地创作了一部正剧,取材却是一般人认为的小小的风流韵事而已。那是1922年夏,他结识了出生寒微、五嫁富翁的舞蹈演员蓓吉。她从巴黎来,手上戴着20克拉的钻石、翡翠镯子,嘴里说她骨子里是一个朴实妇女。卓别林听她讲了好几件自己的趣事,如与一位出版商的交往等。这触动了卓别林的创作灵感,为联美公司写出了第一部作品。他自己没有担任角色,专司导演之职,由艾娜·卜雯斯主演,片名《巴黎一妇女》(另名《公共舆论》):
       外省一个乡村姑 ......

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