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       不断听到这样的告诫：诗贵凝练，忌铺陈，防琐细。尤其是现代诗，更强调跳跃、通感、错位、象征，等等，以少量的文字增加诗的内涵。而唐纳德·霍尔是聋子、瞎子，竟不为之所动。
       在《赶牛车的人》中，他不厌其烦地极尽铺陈之能事，集琐细之大成。这在现代诗歌中实不多见。
       诗人完全隐去了自己，既不显现喜怒哀乐，也不表明观点，只是不露声色地、“纯客观”地表述一些场景，甚至不借助一个比喻。一切都在一系列极其普通的劳作中展开并完成。然而，所有琐细的铺陈犹如遍布全身血管，让人感到脉跳和血潮的涌动。“生活”一下子活了起来，我们置身其间，可视、可感可以触摸。及至掩卷，不能不关注赶牛车的人重演一个“今年十月”的命运。
       可见，琐细不等于杂生的枝蔓和委弃的枯叶，铺陈也不等于失去节制的江河泛滥。创作方法和技巧只服从于艺术需要，都为了抵达审美理想。唐纳德·霍尔的创作曾受形式主义和新超现实主义的影响。请看一首名为《山城》的诗中句子：“大坝后面，/一片平静的//水下。教堂/在百合花//耳朵里敲钟……长角的//鳟鱼睡在/绿颜色的//邮箱里……”从中看不到任何《赶牛车的人》的影子。他能写意趣截然不同的诗。看来，重要的并不在于写作时捍卫什么“主义”，而在于面对题材时，如何调动一切艺术手段，写好“这一首诗。”
       〔责任编辑　商　震〕