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       朱自清在散文名作《背影》中，全是通过一些生活琐事，特别是借助父亲爬过铁路为儿子买橘子的细节，来传达了那种深沉厚重的父爱。全篇没有一句“父亲多么爱我”这类的标签式的结论。而如今许多的学生在写作中也认识到了细节描写的作用，但在写了不少生动感人的细节之后，随之就习惯性地贴标签。其实，这是大可不必的，因为他们只知道细节描写的作用，却还不了解细节留白的艺术魅力。
       所谓细节留白，也就是细节的开放性，是指在进行细节描写的时候，意义的指向不要过于明朗和确定，而应该含蓄一些，模糊一些，朦胧一些，给读者尽可能地多留下一些艺术的空白，让读者在阅读的过程有发挥的余地，有想象的空间，从而获得一种更符合读者的阅读需求，更接近读者生活经验的艺术享受。格式塔心理学原理也告诉我们，当不完全的形（空白）呈现给读者时，就会激起一股将它补充或恢复到应有的“完整”状态的冲动力，从而大大提高读者阅读作品的兴奋度和探究欲。因此，作为一个写作者，应该充分相信读者是最有头脑的人，生动的细节描写完全可以使读者心领神会作者要表达的意图。
       怎样进行细节留白呢？具体说来，在进行细节描写时，就是要化景物为情思，进行实体虚化，有意留下空白，让读者来填充。如在轮子写的《芳草斜阳》中有这样一段描写：“就在那声呼喊之后，奇迹出现了。母亲出现在百米之外的一个小山上，那正是夕阳消隐的方向。斜阳把母亲的身影长长地打在草原上，母亲飘拂的长发，披散的衣襟，挥动的双手，一瞬之间定格成了儿子心中永远的风景：芳草你能报得了母亲的三春晖吗？斜阳一如母亲，将她毕生的精力与关爱，倾注于儿子……”。文中“母亲飘拂的长发，披散的衣襟，挥动的双手”是实写，也是虚化，是浓缩了的母亲形象，也是美丽的爱神形象。正是作者的实体虚化，从而引导读者去体味和把握其美的底蕴和内涵。读到此处，不禁浮想联翩，正所谓“思接千载，视通万里”。这一细节具有如此丰富的审美效果，就在于作者运用了细节留白，恰到好处地绘出了一个不完整的母亲形象。
       有些作家在进行细节描写时，在其特定的心态意绪和独特的审美观照下，通过反恒常的扭曲、变态及错裂等艺术表现手法来留白，使其触须向着人的意识深处和心灵象征方向发展，从一个独特新异的视角触及着人物性格的灵魂。它凝聚着艺术的张力，犹如一缕闪电，照彻人物性格，又似一湾甘泉，流淌出人物心底的生命旋律。此类细节留白，不仅凝聚着作者自己的想象，而且在阅读时，也能使读者的想象活跃起来。
       要体味这些，我们还是来看看王祥夫的《上边》吧。文中写道，父亲刘子瑞因久盼的儿子回家令他兴奋不已，女人派他到下边村去买一只鸡，他便匆忙地出发了，走到半路才发现鞋子落在了玉米地，可为了赶时间，他还是光着脚去了下边。接下来作者写了这样一个细节：“路边的玉米长得真壮，绿得发黑，一棵挨着一棵，每一棵上都吊着一两穗大得让人吃惊的棒子，真像是好后生，一伙一伙地站在那里炫耀他们的大玉米棒子；过了玉米地，又是一片高粱地，高粱地也长得很好，穗子头都红了，红扑扑的，好像是姑娘，挤在一起在那里站着，好像是因为他们看到了玉米地那边的大棒子，害羞了、脸红了。这他妈的真是一个好秋天。”这个细节显然是写刘子瑞的心理活动的，但是，作者把这个细节写得很含蓄、很空灵。这个心理细节是刘子瑞在特定的情势下反恒常的心理意识的凸显，光着脚在石头路上走，应该是很难受的，但从上述的心理活动中却展示了刘子瑞内心的无法言说的兴奋，这种反恒常描写打扰了传统意义上的心理定势秩序，对于此读者可能一下子不能将刘子瑞的心理活动看透，必须经过一番细心的思考和品味之后才能逐渐有所把握。原来是因为儿子回来了，儿子一回来，他碰到再难受的事情也不觉得难受了，反而感到满心的喜悦，也正是因为喜悦，他眼里的玉米和高粱才那么可爱。此情此景中，他的关于性的联想才让我们感到是那么地自然，那么地真实可信。读到此处，我们绝不会想到其内心的下流和肮脏，因为这一切都源于儿子的到来，同时也让我们体味到父爱的真实、伟大。这就是王祥夫运用心理细节留白而给我们展示的艺术魅力。
       因此，在写作中，特别是在进行细节描写的时候，我们不仅要相信留白的艺术魅力，还要充分地相信读者。我们还是记住德国哲学家费尔巴哈的论述吧：“聪明的写作方法是把读者也看作是有头脑的人，是不把一切都说出，而是听凭读者自己去想事物的关系、条件和界限，在这种关系、条件和界限之下所说出的语句才是有效果的和可以想象的。”
       徐北斗，华中师范大学文学院2006级教育硕士研究生。