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　　在港台流行歌曲中，《甜蜜蜜》是深受国内民众喜爱的一首情歌，这当然同它优美柔婉的旋律密不可分。不过，倘就歌词而言，却很值得探讨。因为它似乎属于那种雅俗难论、褒贬两可的一首不寻常的作品。评论标准不同，结论大相径庭。而且见仁见智，各有其理。
       
　　试以过去传统的眼光，从贬义角度单句来看，这首词的确毛病甚多：
       
　　你看，开头：“甜蜜蜜，你笑得多甜蜜”，实在甜得有点发腻。第二句，“好像花儿开在春风里”，比喻俗套，司空见惯。接下去，“在哪里，在哪里见过你……我一时想不起”，矫揉造作，虚情假意，很像现今小混混们“泡妞”惯用的伎俩!最后，“啊，在梦里”，自作多情，了无新意。总之，从头到尾，俗而又俗，可以说是一首比较典型的媚俗之作。
       
　　然而，倘以时尚观念从褒义而言，整体来看，这首词又好像句句出彩，妙不可言。我们不妨也来同样逐句评析一下：
       
　　首句以“甜蜜蜜”来形容女子的笑容，可谓恰到好处。因为靓丽女子最美的部位，往往是她妩媚的笑容，所谓“回眸一笑百媚生”。而在笑容里，最可爱、最迷人的又属那种“甜笑”，人们常说“笑得真甜”，便是对女性容貌美的最高赞赏。由此而言，把甜笑说成“甜蜜蜜”并不过分。二句“好像花儿开在春风里”，这比喻虽说屡见不鲜，但用在这里却十分贴切，因为它包含着对靓女“甜笑”的进一步补充描绘。花儿开在春风里，有诸多妙处：一是春天之花，天然开放，正当最茂盛，最艳丽之时，形容“少女”之纯净天真，含苞欲放，绝无矫饰之态。使人不禁想起杜牧名句：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”。二是春风中的花朵，随风轻扬，摇弋多姿，自有一种活泼流盼的动态美。这样，静态的“美”就变成了动态的“媚”，这“媚”，是妩媚，是娇媚，这大约正是美女秋波微送，顾盼生姿，那种“甜笑”的特点。三是风中之花，不但见色，且能飘香。而花香之甜，需人之嗅觉、味觉方能领受。故这里给予人的是色、香、味综合的立体享受，自然更易令人陶醉。至于歌词结尾寓意更深：“在哪里?在哪里见过你……啊，在梦里”。分明道出了一种人之常情、人生哲理。原来，在人的潜意识中，都潜藏着一种“自我”的审美标准，各不相同。尤其是对理想的异性美，更是神秘兮兮，仿佛“只可意会，难以言说”。像宝玉初见黛玉时脱口而出：“这个妹妹，我是曾见过的”，并非痴人妄语。平常人们所谓“一见钟情”，“梦中情人”，正是暗合了这种潜意识的标准，实现了个人理想化的追求目标而已，所以这一句正道出了千万人心中都可能有的奥秘。由此可见，这首词单句孤立地看，似都平常无奇，但连成一体，就情韵具现，如同雪碧里加入红酒，酣畅之余，颇耐回味。
       
　　值得指出，这首词只简明地点出了见面时刹那间的直觉感受，并没有多余的煽情话语以及诸如故事背景、人物性格等具体描写。这使它可以不受时空局限，显得更空灵飘渺，从而更带有普泛性和哲理性。这种状况，我们在中外名诗人的诗作里常能见到，像普希金的“我记得那美妙的一瞬，有如昙花一现的幻影(《致凯恩》)”，在拜伦的“她走在美的光彩中，仿佛是晨露映出的阳光(《她走在美的光彩中》)”，在徐志摩的“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞(《沙扬娜拉》)”……正是诗人描写的这种瞬间美才赋于我们永恒不灭的美感。所不同的是，《甜蜜蜜》，作为一首流行歌曲，面对的是广大民众，它同高雅的诗相比，自应有所区别，因而语言更加大众化，浅显化，通俗化。不过，它通俗而不庸俗，浅显而不寻常，加上它曲调优美，甜蜜悦耳，符合各阶层民众的审美需求，故能雅俗共赏，赢得各类人士的喜爱。这也正是作者高超功力的表现。
       
　　从《甜蜜蜜》的褒贬两可的评析中，我们似乎可以感到，对于当代流行歌曲的评价应当更加宽容些，谨慎些，尤其是对那些非常通俗而广受群众喜爱的作品，要一分为二，积极引导，促使它们扬长避短，沿着健康高雅的方向努力成长。
       

       
　　甜蜜蜜
       

       
　　甜蜜蜜／你笑得甜蜜蜜／好像花儿开在春风里／
       
　　在哪里／在哪里见过你／你的笑容多么熟悉／
       
　　我一时想不起／
       
　　啊，在梦里／梦里见过你／
       
　　甜蜜，笑得多甜蜜／是你，梦见的就是你。