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       作为西门街的大美人，俞智丽无疑是有过花样年华的，在上世纪八十年代初，她穿着款式新颖的衣服，像一只高傲的白鸽从街上走过，步态妖娆，吸引了一大群小伙子。惹眼带来的兴奋中间，难免要掺杂着危险，或者说，正因为有危险，才更觉得吸引。某一天夜里，俞智丽在路边的一个树林里被强奸，少女的贞洁被污染，恰如一只白鸽的羽毛被染成了黑色。
       天塌下来了，黑暗瞬间降临。但绝望不幸的不只是俞智丽，还有另外一个年轻男人——鲁建。鲁建是俞智丽的爱慕者、追随者，他爱她就像爱一只白鸽，她是那么纯洁、那么轻盈、那么高远，他爱得小心翼翼，爱得刻骨铭心，爱得欲罢不能。爱得连自己的心也变成了一只白鸽，单纯、温顺、柔情，但一夜之间，他变成了被她指认的强奸犯关进了监狱。俞智丽三年之后发现自己指认错了，她把一个无辜的人变成了罪犯，她自己的受害者身份也由此劈出一半来，变成了鲁建的毁灭者。
       爱人有罪。
       这是一个悲怆的故事，一个在绝望的刀刃上行走的故事，一个黑房间的故事——鲁建固然是在监狱中，俞智丽又何尝不是？——他们原本是白鸽，或者心如白鸽，但羽毛变黑了，他们再也找不到自己的位置，到底继续做鸽子，还是索性变成乌鸦？！
       鲁建变成了乌鸦。他出狱之后每天跟在俞智丽的后面，如影随形，一如当年，不同的是，当年白鸽般的温顺柔情被乌鸦的不祥危险取而代之，他从一个渴望爱情垂怜的人变成了债主，要她为他八年所受的种种磨难买单；俞智丽确实买了单，她抛夫别女，像一只绵羊主动跳入了鲁建张大的嘴巴中。
       两个不幸的人生活在一起，并没有得出负负得正的结果，而是变成放大镜，更清晰更细致地照见他们这些年承受的委曲、羞辱、痛苦以及绝望。他们想脱离苦海努力往岸上游时，总会有某种力量把他们重新踢进水里。这样的小说，如此压抑，如此忧伤，宛如风寒露重的夜里，二胡曲调让人肝肠寸断。又如海水中的火焰，是激情与苦涩的交织。那种爱如同铁铅做的灯笼里面的一豆烛光。铅再黑再沉，烛光再小再微弱，但光还是光，光毕竟是光。
       从某种民间立场上看来，她是一个扫帚星，和她走得太近的人都难免会沾上晦气。她的母亲因她而死，鲁建因为她而入狱，陈康可以为她杀人，王光福变成了小丑，连她的女儿也成了受害者，小小年纪已经开始郁郁寡欢。可她恰恰是以另外一副面貌出现在众人面前的，一个受害者，一个牺牲品，一个圣女。
       “黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。”这首诗在这里得到了验证。“不幸”把俞智丽打入了地狱，但她的精神在极度困扰、濒临崩溃边缘的时候，出现了一个大逆转，在黑羽毛壳子中间，一只白鸽破茧而出，在旧的俞智丽的身躯里面，诞生了一个新的俞智丽，一个圣女俞智丽。她第一次下意识地助人为乐是她去监狱探望鲁建回来的时候，当时，痛苦和负疚像一副绞索勒得她喘不上气来，于是她行动了起来，“不管什么人，只要她觉得需要她的帮助，她就会尽力而为，甚至愿意牺牲自己拥有的一切。”她的内心也因此而获得了安宁。
       就这样，善良和仁慈变成了两只翅膀，在俞智丽与痛苦和绝望的对抗达到白热化的时候，帮助她完成了质的飞跃，她从苦难的反抗者变成了苦难的品尝者，并且慢慢地，品尝出了只有她自己才能感觉到的某些乐趣。
       俞智丽是个很难让人定义的女人，她身上承担了太多的东西，饱满、丰盈、立体，这是一个在现实生活中很难想象、但在作品中熠熠生辉的人物，一部作品能有这么一个人物，就像一个房间点燃了一盏灯，她的意义是重大的。
       《爱人有罪》有通俗故事的底色，却是一部非常严肃的作品——但同样也让人很难放弃，这部小说写得如此阴冷，撒旦的爪子清晰可见，不只把小说中人物的生活和情感抓得支离破碎，也不时地让读者汗毛倒竖、冷汗直流，可当你忍耐不了的时候，又会蓦然发觉，慈悲怜悯犹如一场棉花雪，早就把我们包围其间。