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       从城东到城西，雨水从天上落下来的时候，我们便肯定地处于同一时空之中了。“渺茫的命运/无法相见/柔韧的雨水/紧密相连。”
       雨水降落，形象地肯定了空间的具体形式，改变了人事的运动速度，有人奔跑，有人躲雨，光影变幻，湿气增加。自天而地的雨水，使世界处于巨大的容器之中，天地浑融的景象，使我们又回到了海底生活：树若水草、人如游鱼，燥热消退、奇迹发生。
       雨在影片中最直接的作用就是改变人事的运动，带来转机，创造命运。导演看着停滞不动的庞大剧组，心中翻腾着乱麻剧情，望望骄阳似火的湛蓝天空，对身边的助手说：“下场雨吧。”
       《屋顶上的骑兵》中，年轻的意大利骑兵安哲罗，在瘟疫肆虐的法国南部亡命天涯，直到一场大雨的到来，才使这“屋顶上的骑兵”翻开天窗，与女主人公宝琳娜相遇。雨的到来，是外部骚乱景象的暂时歇驻，是酝酿下一场新戏的肃穆幕布。安哲罗母亲从小对他的叮咛在这样的雨幕中清晰呈现：“疯狂些吧，孩子!人总是活得不够疯狂!”
       “如果不是那场雨，我们永远不会相遇”。中国传统爱情戏中，《断桥》的原型似乎已拓展到世界各地。因为一把伞的相遇，成了诸多影片屡试不爽的人物关系。一片开阔风景，一对陌生男女，一场及时大雨，一把折伞传情。雨，自然不过的情节推动力量，是人情，是天意。
       雨的到来，带有原始的神秘气息。《罗生门》就浸泡在连绵不绝的淫雨里，关于世界真相和命运奇诡的谈话，始终在罗生门前的雨声中进行。谈话者跑入画中、跑出画外，莫不是先浇上一身洒扯不清的黑雨。箭簇般的雨滴，地上溅起的雾气，水雾后阴森的罗生门雕饰，从雨中突然出现又消失于雨中的谈话人，因雨水而晨昏莫辨的光线……一场雨给《罗生门》这部片带上了“地狱审判”的肃然寒意。
       黑泽明回顾一生的作品《梦》中，“狐狸嫁女”的场景发生在一场午间突至的太阳雨中，雨至则神奇场景显现，雨住则一切幻像隐匿……雨的来去，是整个剧情的神秘诱导因素。
       《红》中，当女大学生乘上远行的渡轮时，裂帛似的云中响雷预告了一场雨的到来。十字路口，雅各布“生命中的一口气”的广告被扫过的雨水打湿了，老法官窗前的一杯咖啡被风加雨水打翻了。同一场雨，老法官、年轻法官、雅各布，以及《白》和《蓝》的主人公，分别在海上和陆地经历了。神秘雨水淘洗命运，海滩中幸存的人，都是头发湿淋淋的雨中过来人。
       主人公走在雨中，是在穿越有形的空间，被雨水栅栏均匀细分的空间。《维洛尼卡的双重生活》开篇，唱歌的维洛尼卡面带着喜悦的光辉，沉醉在雨中；《钢琴师》中，钢琴师衔着烟卷，口中絮叨，穿行在雨中。经过剧情展开，在篇尾钢琴师行走在雨中，就自然而然地有了更多的意味：那是他终生无法摆脱的严厉父爱，那是他沉醉于其中的可怕而美丽的音乐，那是他湿重而无可抛弃的一件雨中衬衫……当剧情在无可表达的积郁高峰盘旋良久之后，“那么，下雨吧!”
       在萨特的《死无葬身之地》中，当遭受屈辱的吕茜准备以决绝的死亡来显示自己的勇敢反抗之时，突然，她听到了屋顶上淅淅沥沥的雨声。泥土的气息、焦草的味道、天空的距离、风的坚硬……死过一百遍的外部世界重新进入了牢房的栅栏。“我还以为这该死的天永远不会下雨了，我还以为这焦阳废土要永远持续下去——我要活!”雨水的到来，使吕茜感受到了生命的柔软和潮润，她知道了比决绝的死亡更坚强的东西在雨中到来。
       高潮在雨中到来。《查特莱夫人的情人》中，热情闪电，在雨中到达；《女理发师的丈夫》里，暴雨中女理发师纵身投入激流，爱的顶点在雨中攒聚、闪耀直至焚毁成永远；《湖畔奏鸣曲》，姐姐以惯常的隐忍推开了爱情，妹妹在雨水的狂怒中摔碎了空中所有的盘碗。医生在大雨中离开了湖畔，杯盘碗碟的破碎声和雨声在地面的毁碎声杂沓一起……
       暴雨——这水的疯狂，影片似乎在天玄地黄、浑沌蛮肆的雨水状态中，为主人公一切的疯癫举动找到了背景依据。
       《暴雨将至》整部片子，都在对一场暴雨的期待之中。“当群鸟仓惶逃离那阴霾渐重的天空/人们静默着——/我的血会因等待而沉痛。”神父对西红柿地里的柯瑞修士说：“山那边已经开始下雨了，我常会因雷声而感到震动。”
       暴雨始终在酝酿之中，当片尾结束之时，所有为雷声震动的人们命运血肉相联时，当日渐焦灼的大地上龟裂增加、生命倏逝、大地渴饮鲜血之时，雨滴终于不堪云层的承载，一滴一滴、千万滴扑向大地焦草、烫热的石块。
       阳光般扑面而来的暴雨，仿佛是神圣的甘霖，所有沐浴于其中的人，都在某种意义上感到了永恒。暴雨的到来，是自天及地的语言，哪怕是最拙嘴笨舌的一场雨，也比机心巧智的语言告诉人们的更多。
       《十诫·情诫》的片尾，切腕自杀的托玛克被一辆救护车在雨水中拉加了公寓，一场雨的微妙暗示，一场感情也告一段落。《樱桃的滋味》片尾也是一场彻夜大雨，第二场的景象是岗上一片青葱，鲜花怒放。人心死生轮回过，夜雨新花又催发。一场雨水，一段航程；一场雨水，一世人生。
       有雨水的影片是湿润的影片，塔柯夫斯基的影片常被他置于湿润的水中。有些是情节所需，更多则毫无来由，似幻似梦，如白莲发华无端。
       也许我们在看片子时又增加了一个问题：“下雨吗?什么时候?”
       (插图杨少波 责任编辑 杨泥)