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       编者的话
       文学是语言的艺术。语言的可感性首先是声音。读《会说话的石头》，让人感知的是急促动荡的节奏和生命的喘息，声音中脉动着激越、执著与狂喜，也蕴藏着沉沦与哀伤。对于石油勘探者来说，他的耳边不仅鸣响着地下与地上的声音，"会说话的石头"发出的是另一种声音，它凝聚着自然与人、人与人之间复杂的关系，而命运的悲剧，则形成于无法目睹又无法挣脱的"地质圈闭构造"之中。这部作品，对于作家所熟悉的行业和作家自己，都应当是重要的，它打破了行业题材小说的"圈闭结构"，也是有别于其他同类作品的另一种声音。
       《神鹫过境》带给我们的，是被捻薄舌头的鹩哥乖巧的声音，神鹫被熬成诱鸟的清长唳叫的声音。它牵扯到境遇对生命的摧折与灾变，在残忍与哀鸣的背后，是人的愚昧与贪婪。"本期小说新人"、"青春诗旅"、"新散文"栏目中的作品，多为陌生化的新人新作。这些作品随意、松弛，是另一种生活方式所决定的语言方式。单体化的感觉经验，敏锐、自如与明快，使文学透出新的气质，确是"雏凤清于老凤声"。而刊物中尤为引人注目的，是那些写得越来越好的作家，他们的每一篇作品，似乎都会发出另一种声音，让你重新认识作家的潜能。
       《罗布泊随笔》是核试验爆心与死亡之海的探险者的心声；《民主测评》是对否定声音的猜忌；《深圳的阴谋》是藏在语言之后不便发出的声音；《易碎品》则是脆弱的情感破裂的声音……或许，只有各自不同的声音交响，才有博大与丰富。