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       舞蹈是形体动作艺术。古人日：“情动于中，而行于言，言直不足，不知乎舞之，足之蹈之也……”现代一位外国舞蹈大师也曾经说过：“舞蹈没有平静的对话，凡是属于冷冻议讨得一切，它都没有能力表达，为了取代语言，需要很多可见的东西和行动，需要鲜明有力的表达出激情与情感……”这说明古代人和现代论者在长期实践中已经认识到，在抒发强烈的情感时，舞蹈是最好的表现形式。
       虽然，音乐和舞蹈一样，都是长于表现情感的艺术，但音乐并不能取代舞蹈。因为，舞蹈必须要有动作、手势和舞姿，要比歌唱，要比音乐演奏，更直接更具体表现出舞台上的情绪和心理状态。因为是可以成为可见的音乐形式，可见的歌唱形式…… 有一些“情绪舞尽管也包含着一定的事件和情节，但它并不着眼于叙述它们的过程，而是在事件或情节的基础上展示情感。”如芭蕾舞“天鹅之死”就是一个显例。它借助纯洁、高雅的天鹅在临死的一瞬间，表现人们对生命的希望和渴求，所以舞蹈者着重抒发这种渴求的情感。
       在阐述舞蹈艺术的情感性时，应该防止以下几种绝对化情绪。
       一、是我们不能因强调舞蹈的情感性，而忽视甚至否定表现思想的重要性：那种所谓舞蹈不善于表现思想理念的理论，是错误而有害的。其实，情感与思想是不能截然分开的。以《红绸舞》为例，它表现的热烈情绪是以庆祝中国的伟大胜利这个巨大的思想意念所在。这便是当年的大革命失败后，在压抑的政治气氛中产生对光明前途的追求。总之，在社会意义的舞台上，必须重视思想性。不仅要求情感的真实和丰富，而且要求情感的真实和丰富，而且要求思想的正确与深刻，才能使舞蹈艺术达到鼓舞，教育人的目的。
       二、是强调舞蹈情感性时，还应该重视舞蹈形式在舞蹈表现情感中的特殊地位。舞蹈是用人体动作构成自己的语言，因此，用来表现一定含义的舞蹈动作，称之为“舞蹈语汇”。人们都说：“舞蹈是以形体说话的艺术……”这是有道理的，当然，这个论点多少有点片面性，但说明了舞蹈是表达情意的特殊方式。所以，强调舞蹈的形式有助于更好地施展舞蹈的情感性。我们必须重视对舞蹈形式的研究和创作，并有所创新。诸如它的程式化，塑造性，韵律性。这三者都很好的遵循了对称、均衡、多样和统一等这样一些形式美的法则。了解和掌握舞蹈艺术特点重视形式美的规律，最终还是为了更有力的表现内容，使内容和形式更完美地结合起来。
       三、是在论述舞蹈情感性表现时，我们尤其不能疏忽舞蹈与音乐之间那种密不可分得关系。我国古代乐论指出：“舞者，乐之容也。”现代舞蹈大师贾作光也认为：“舞蹈的创作是在音乐的乐章或乐曲中去找出表现者的意志。”所以，人们说：“音乐是舞蹈的灵魂。”这是颇有见地的。因为，音乐给与舞蹈的，有时是灵感的触发；有时是舞蹈动作的提示；有时甚至是舞蹈动作的提示；有时甚至是对舞蹈情节的把握和解释。虽然与音乐有着视觉艺术与听觉艺术之分。但是，在舞蹈创作和表现中，充分发挥音乐得作用，就会大大增强舞蹈的表现力、感染力以及审美的作用。例如，我们在创作少儿舞蹈《绿色的风》过程中，就是充分利用音乐得旋律，于表现人与自然的和谐相处的情感。
       总之，舞蹈是视觉艺术、时间艺术、空间艺术、形体艺术、造型艺术和综合艺术的特点，因此，在讨论舞蹈的情感性表现时，不能不涉及到它们之间的辩证关系，不能不说舞蹈在表现情感性上有特殊的视觉效果。
       (作者供职单位：马鞍山市群艺馆)