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       莫名其妙宣言
       世界，莫名其妙;人，莫名其妙;诗，莫名其妙。世界、人、诗，妙在莫名其妙。
       “莫名”在其中，“妙”也在其中。艺术因此而眩目，诗歌因此而精深，美学因此而辉煌。
       错位
       摆错一枚棋子
       棋盘刮起大风
       衣袖覆盖楚河汉界
       竟有片刻的世界大同
       昨天呆头呆脑
       挤满镜子
       少女在镜子前更衣
       竟连胸罩也被扯入镜中
       哲学家光秃秃的头顶落满花朵
       很高的墙下
       孩子突然严肃笑容
       伞如鱼腮在阳光下一张一合
       绿肥的芭蕉一晚上就瘦了
       岩层里青筋暴涨的树根
       在轧轧拱动……
       ……诗人在路上打一个长长的哈欠
       老妇人在山上发狠地打钟
       东拉西扯忆“大展”
       “两报大展”前，我在北大参加思想文化界的一次学术活动，没有接到大展寄往成都的约稿。其实在《中国》文学杂志的邹进兄，及时告知并鼓动我，我也就光杆司令、孤军深入地以“派”的名义参加了。“派”，是大展的要求。成都那边，石光华将我编入他的“整体主义”团伙，于是有了我在北京灵机一动的“莫名其妙”，和成都那边多少有些深谋远虑的“整体主义”;于是有了大展中我的光杆和整体的双重“旗籍”。
       上个世纪的八十年代，是一个启蒙和思想解放的时代。它以其轰轰烈烈、摧枯拉朽的胸襟和气势，以其怀疑、挑战、颠覆的人本与文本的双重觉醒，震撼、撬动了重压板结的中国历史/现实传统和语境，大笔挥写了中国文化思想史上光彩照人的一页。未来的历史将无可争辩地证明，那个时代虽然昙花一现，猝死于历史/现实必然、偶然的重门铁锁，和随之而来的物欲狂潮、人心溃败，但那个时代所击打的火花却灼烫、烧穿了沉闷、压抑而影响深远，不可磨灭。那是中国文化思想史上绕不过的、空前的黄金时代。
       现代诗歌思潮和运动，是那个时代年轻气盛的新锐先锋前卫，“两报大展”也随之应运出场。它的意义与价值，与当时思想文化解放的意义与价值互相拉动，涨落与共，相互辉映，而构成当时中国社会新曙光的思想人文大景观。就此而论，孤立地审视、言说那个诗潮和大展，是偏狭、贬低甚至是可疑的。
       事隔多年，有各种心态对大展的种种批评、责难甚至攻击。大展不可避免的某些弊端，也不言而喻地显而易见。但是，由大展所开出的诗歌新的可能、空间和格局，极大地改写、刷新了中国新诗的系谱和样态，深远地影响甚至养育了大批的后来者，让世界听到了中国诗歌崭新的声音，其诗学和文学史贡献，是任何人都断难消解的。
       20年过去了。20年波诡云谲，20年感慨万端。20年有时万念俱灰，20年有时栏杆拍遍。20年来，当代中国诗歌越来越多元、个我、世俗、微观、精致、技术化。我的认同与忧虑，都矛盾复杂地交织在上述表达中。这篇短文不想也不可能对20年来的诗歌，作很具体，确定的表态和评估。但对某些我们时代最优秀的头脑，所谋划出的缺血丧魂，貌似炫技高深，实则杂沓混乱、色相皆空的吓人之作，我不能不深感沮丧甚而忧愤。
       说到生活，我需要的真实、简朴、清醒、平静。当下诗歌几乎写不出新意新样态，也提不出新问题，与中国和人类文化/文明的本质性涉动和构建，几乎没有命运攸关的关系;不少诗歌几乎就是无所事事，百无聊赖的同义语。因此很抱歉，我把我更多的精力和时间，转向了社会和思想文化。
       近作一首
       高处
       这低洼的湿地
       杂草丛生，蚊蝇成群
       池塘残剩的浅水
       像遗弃的破镜
       上演清宫城垛
       朗朗夜空，血红的月亮
       几朵睡眼惺忪的
       黄花，在灯笼苏醒……
       拼贴的戏剧
       衰败的美学
       编织桃花扇下
       新一轮博客版本
       经验论死水
       在招唤又一个春天
       黄金瘫痪，绿色推进
       境遇观的淘米水
       刷出一排排白牙
       在超市高潮迭起
       霜雪春天开花
       夏日的火焰
       在圣诞树结出禁果
       据说，池塘正在筹备
       篝火晚会。孤单
       甚至点不亮一根火柴
       冬天来了
       我走向高处
       高处，山口
       只有北风在吹