［男性独白］枪手 等
作者：苏历铭
《诗歌月刊》 2006年 第11期
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男性独白
我们出生在虚假的艺术年代，在背叛声里向真艺术庄严皈依。我们反对释义，反对图解，像独自行吟的男人驻足风沙。迸溅着感觉和情绪和奇妙的体验，我们送给读者们一只手，这是走下去的线索，我们确信，现代诗是由作者和读者共同创作完成的艺术形式，诗是主导文学的先驱。
我们情愿向生活在错位年代的人们独白。不会学舌，也永远不会说谎，我们因独白而听不见别人的声音。
(苏历铭执笔)
枪手
你把枪举起来了
对准一个体重100公斤的胖子
他正在接长途电话
他在反光镜里看见黑色枪管后
颤抖着说别开枪
然后拉开抽屉
枪手你不要怕
现在许多人只知道屈服不懂得反抗
何况他!是!一!个!胖!子!
他决不是去找自卫手枪
而是在摸那个蓝色的巨额存折
既然枪已举起来了
决不要放下
答《诗歌月刊》问
1.请谈谈您参加“大展”时的情形。
答:记得是1986年5月，我得到即将举办“现代主义诗歌大展”的消息。我的两个中文系师兄徐敬亚和吕贵品，均在《深圳青年报》工作，在他们主持的副刊里，其实“大展”序幕早已拉开。
对朦胧诗后出现的青年诗人，当时已经有了“先锋诗人”、“新生代诗人”、“第三代诗人”等眩目的命名，各种流派和旗帜更是眼花缭乱。
可能是基于这样的背景，主办者才提出参加“大展”的诗人必须或者应该打出自己的旗号，以流派的形式，整体亮相于中国诗坛。在本次“大展”中，除了少数所谓流派之前就有主张外，大多数流派是因为“大展”而创立的，我的“男性独白派”至少是这样的。
2.您对“大展”的看法和评价。
答:“大展”是中国新诗出现以来，第一次如此集中地把青年诗人集合在现代主义旗帜下的壮举，也是上个世纪末中国诗坛最有价值的活动盛事。或者可以说，“大展”是中国诗歌一个阶段的终结，一个时代的真正开始。
3.20年过去了，您认为汉语诗歌发生了什么样的变化。
答:应该说，汉语诗歌在过去的20年里是最富变化的时期。诗歌形式和内容的多元化是其显著特征之一。视野和自由空间的扩大，现实中可入诗的具象的丰富，以及与世界近乎于同步的社会发展，毫无疑问地给之后的诗歌提供更广阔的创造源泉。
我猜想如果放到今天举办“大展”，决不会只有70多个流派参加，可能会有几百，甚至几千个流派瞬间诞生。而惟一不同的是，当时是诗歌的年代，现在是财富的年代。
4.谈谈您的近况。
答:1986年后，我始终坚持诗歌创作，在2000年出版诗集《有鸟飞过》，今年底出版诗集《锋芒》。这20年的时间里，我曾在国家计委工作，曾去海外留学，回国后曾在资本市场从事投资银行业务。本来已在2003年40岁的时候一度退休，想做闲云野鹤，但现实中无法安分，现在又参与房地产等方面的工作。
近作二首
故乡
盛夏的天空，阴云始终笼罩在平原的上空
童年的瑰丽星光
浸泡于冷雨之中，溅落地上，整夜发出清脆的响
声
在借寄的房间里，母亲熟睡于故乡的梦里
害怕那张破椅子的怪声把母亲吵醒，我一动不动
看着壁虎躲进墙缝，蚊子在屋顶变成黑点
当年的树木已经成林
旧居被铲车推平，藏在烟囱下的硬币悄无踪影
油坊胡同的消失
让我真想放声大哭
一起忘记回家的儿时伙伴
有人已埋入泥土
对我而言，这座城市只剩下熟悉的名字
街道和楼房，与别的地方完全相同
商家的促销手段，饭店的空运海鲜，以及破旧出
租车的穿行
噪音把我淹没
在故乡的日子里，我闭门不出
冷雨不停地浇灭记忆的火焰
今夜就想离开
其实我的故乡，就是我的母亲
把母亲带走
就是把故乡带走
低云
簇拥的云朵瞬间封锁了辽阔的天空
甚至触及到我的鼻翼
闪电穿透云层，肆无忌惮地袭击赤裸的大地
惊雷炸响
狂风中的任何一种植物，神经痉挛，发出奇异的怪叫
面对骤然而至的暴雨，我无处躲避
看着闪电在肆虐地摧残站立的树
无奈地紧闭眼睛
生死的悬念并不掌握在自己的手中
天晴之后，我很长时间清醒过来
我会继续上路
但在平原之上，不再想成为一棵树