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       极端主义创作原则
       我们认为，诗，写到现在这样的程度，再仅仅为了读者而写，已经是大停步、大倒退了。极端主义是这样一种解释:它讨厌规则，反对逻辑，厌恶理性，对从古而来的一切成为习惯的东西，它都抱一种怀疑态度。它崇尚大自然的生长方式，崇尚想象的权利，崇尚原始冲动。它一感到自己的今天和昨天没有什么变化，它便要感到烦闷。
       夏天的感觉或冥想
       对于历史来说，个性越独具，孤独感便越甚。
       极端主义的头可以在天空中注视日球的升落，而它的脚却始终在地球的大地上。
       极端主义也可以理解为专横主义，它只重视自己，外界始终是它的房子。你可以找到它的存在信息，却永远不是它本身。我们宣布:
       诗歌是一门宣泄的艺术。
       诗歌必须从虚无中走回来，回到最基本的层次。
       表面可以是淡的，但骨子里必须是厉害的。
       画面是最有效的表达方式!反语也是，含混也是。
       诗歌的来源是骨子里那种又爱又恨的东西，诗歌是一种骨子里的美。
       诗歌是随意的。
       诗歌就是极端!
       坐在地面上，有炎热干燥的感觉
       我在东方的草坪上读书
       我发现前后二十个世纪不论证
       他不论证
       我痛恨日常
       我喜欢当五个苹果排成一排时
       第六个在另一排沉默不语和闪光
       第六个将使人过目不忘
       过目不忘的还有二、三十个台阶
       我在台阶上，你们也是
       那台阶已经磨损，像朝圣者之路
       和一次毕生的印象
       我想生在这里
       观看草地上你我安详的头像
       或者看夏天行人悠久的青春打扮
       或者看人类如丛林般生长
       答《诗歌月刊》问
       1.请谈谈您参加“大展”时的情形。
       答:肯定是因为对大展的策划人之一比较熟悉，所以就走了进去。当时的情形已经过去那么多年，一定会有许多误记或乱记，不说也罢。
       2.您对“大展”的看法和评价。
       答:一次诗歌的行为艺术。在那次大展上，几乎有近千名诗人在报纸上和随后结集的诗集中露面，可称为是一个奇观。如果打一个不好听的比喻，就好像是上千名志愿者为了环境保护之类的理由而举行了一次裸体游行，而且还要举着“保护动物”一类的标语牌招摇过市。如果要联想并对应一个好的事件，就好像是又一次“公车上书”，虽然它与政治或政治诉求无关，不过是一次集体的无意识。如果要论述意义，它似乎与焚书坑儒形成了鲜明的对比。说鲜明对比，是因为不是书生们战战兢兢被埋葬，而是他们要埋葬自有新诗以来的历史。他们看不起在此以前的新诗。不过，没过几年时间，世风大变，诗歌忽然失去了方向，于是这次大展也就成了一次或许并不令人怀念的绝唱。
       3.20年过去了，您认为汉语诗歌发生了什么样的变化。
       答:从上世纪70年代末、80年代初开始的新诗运动，曾经独步一时，几乎主宰了当时文学的走向。可走到今天以后，突然衰落。究其原因，在很大程度上是对诗歌特有的精神、风骨、功能的抛弃。
       新的诗歌肯定在产生。由于评判标准的不一，我们无从得知，究竟是哪部分作品更富有艺术意味。
       4. 谈谈您的近况。
       答:工作，读书，并写作。与从前一样，没有什么大的变化。
       近作二首
       写在悉尼
       那朵城镇的棉花
       一直在虚长，这蓝色的土壤
       星星的种子并没有长大
       我就瞟了一眼
       就知道玉体的深度连接南太平洋
       那里也是蓝色
       心醉神迷的蓝，以及
       你的百出的花样
       我一直走不进
       那块最小的草原
       因而也听不到野兽的翻身动作
       当我累了，看见了星星
       那星星也显得纸醉金迷
       引路人，你的清洁的领子
       是为我而弄乱的
       你的时间也是为我消磨的
       人生啊，就是建立一个农场
       自然那农场是无人的
       一支桉树的强心剂
       足以让我的叶子长到今天
       我一直想听这高高在上的歌剧
       我就听一次
       一次就几乎触及了全世界
       熄灭
       那堆满天星即将从天空消失
       我从一个庭院冒了出来
       待到摆正所有供奉在莲座上的位置
       忍冬藤和双手都露出了青筋
       去向天空的肌肤砍上一刀
       那是夏天雷电的把戏
       可裂开的是骄阳的石榴
       无限放大后青花的瓷瓶
       纪念碑成了断垣残壁
       已没有什么花儿鸟儿值得纪念
       碑文的辉煌不敌事实的暗淡
       人和动物共饮一江浑水
       连隋炀帝手上的萤火虫也没有了
       飞得无影无踪
       成为我的想念
       那一件汗衫更是斑驳得可以
       那个头顶水罐的少女的形象
       早就离家出走
       暴政，美学的暴政
       逼迫它消失
       一颗流星就这样划过
       似曾相识的恐怖正在回来
       无论你是坐一列地铁
       还是待在家里
       伦敦的超现实主义者
       当你将断了的琴弦煮进茶水里
       你并不知道学生和樟树的苦难正在重演
       一个人可以左右世界
       可世界不知道一个人
       因为种子可以上溯到百年千年
       我所希望的那朵花始终没有开放
       广场正在剑走偏锋
       那所有向天空眺望的白鸽
       一只只被陌生的手收回
       全体成员都屈服于一种压力
       天空的黄豆芽，是一道美食
       我要用那最无知的水母
       打开一艘船和一扇门
       那应该有期待
       那里的白色
       是对世界最真切的忘却
       回到了不堪入目的起点
       衰老的红石榴
       和始祖鸟的标本一样吓人
       走进那条山沟多少有些盲目
       我不曾留下一些恐龙的信号
       不曾接受多少落叶的情怀
       我的原始木雕盲目
       我弹着自制的六弦琴
       和溪水一样相似
       和溪水的相似相似
       天下都是这样的吗
       从低地上来的气势还在吗
       天外空白的介绍信
       总是不知自己的走向
       奇迹就在眼前，声音还在流失吗
       在一个流动的万花筒里
       别墅和小路造就了自己
       天才并不一定是很走运
       可全世界都会有一座小桥吗
       那种所有的日子和预计