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       手心洁白
       他从洁白的手心里看见自己
       他看着一堵墙
       墙是沉默的
       遗像
       摊开手掌
       手心洁白
       他从洁白的手心里看见自己
       遗像看着他
       他是沉默的
       墙
       摊开手掌
       手心洁白
       他从洁白的手心里看见自己
       他看见遗像
       遗像是沉默的
       他
       摊开手掌
       手心洁白
       他从洁白的手心里看见自己
       答《诗歌月刊》问
       1.请谈谈您参加“大展”时的情形。
       答:具体情形，脱离文件资料的记忆，恐难免变形。印象较深的就是当时我已搬到宝山，默默、郁郁、京不特等来，当时他们对孟浪写的“艺术自释”不满意，力主让我执笔重写，后来问世的书中分别收入了我跟孟浪写的两则。88年《芒种诗歌报》辟“海上诗群专辑”，也沿用了我撰写的“艺术自释”。然而，我要说明的是，虽然得到了大部分朋友的认可，并且所有的观点都源自于我一个人，文责当由我自负，我却从未敢以“海上诗群”或“海上诗派”的代言人自居。
       此外，需要强调的是，参加“大展”的出产于上海的各个流派，其内部成员的活动与创作基本呈纵横交错之势，除极个别者，都可以纳入到“海上诗群”的活动范畴，如“主观意象”、“撒娇派”、“世纪末”等。这是一个有待进一步梳理与考察的题目。
       2.您对“大展”的看法和评价。
       答:以现代主义作为标识，概观集中展示了八十年代的新诗风貌，是“大展”最显著的贡献与创举所在。同时，我基本同意徐敬亚的一个意见，“大展”客观上也催生了一些不成熟的果实，反映出那个倍受压抑的时代的反弹与焦躁。然而，结集的《1986-1988中国现代主义诗群大观》，仍不失为纪录了那个时代诗歌跳动主脉的最重要文献之一。
       3.20年过去了，您认为汉语诗歌发生了什么样的变化。
       答:每个时代都有好诗与坏诗，但并不是每个时代都会产生大诗人。每个人都可以站在自已的角度与高度对这20年作出评价。此时，我只想重复我的朋友孟浪说过的一句话:诗人是罕见的。我想孟浪的意思恐怕是说:大诗人是罕见的。
       4.谈谈您的近况。
       答:任教于高校。耽于读写。偶有兴会，形诸笔墨，未计工拙，纯任自然而已。
       近作二首
       一颗子弹穿过上海
       一颗普通的子弹
       穿过，并非穿越
       除非目标正对上海的心脏
       如同一个人穿过城市中心广场
       但在一个庞大的身躯倒下之前
       谁能告诉我市中心的确切位置?
       中间偏左?绕过一座玫瑰花坛
       穿越横道线，遇上红灯
       应该停下来，还是
       不顾一切乱闯一气?
       呵，反视镜中缓缓倒下的熟悉身影
       可怜的交通警
       没有死于一场意外的交通事故
       却死于一颗流弹
       一次擦枪走火?
       还是蓄意的谋杀?
       目标对准一颗心脏或一个脑袋
       但在一个庞大的身躯倒下之前
       谁会察觉?绿荫深处秘密的眼睛
       比摄影机的镜头更隐蔽
       一道漂亮的抛物线
       一次法国梧桐下的日常漫步
       深深的呼吸，吐气
       而后抓紧时机
       “咔嚓”一下按下快门
       一桩血色的街头谋杀案
       留下的却只是一张黑白照
       相对訇然倒下的庞大身躯
       他的心脏并不比中心广场更肥大
       他的身上也没有留下任何弹头
       谁知道呢?就在扳机扣下的一刹那
       一个人穿越市中心?
       
       大地图
       大地图覆盖了大地
       被海浪打湿一大半
       剩下的土地和人民
       也已被我一一绘制与晾晒
       我的工作就是绘制一个1:1的世界
       但是作为绘图员
       我却无法在一张世界地图上
       为自己安排一张小写字台