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       2003年，一部《布勒松的选择》摄影艺术作品集的出版发行，风靡全球，震撼世界摄影界。《布勒松的选择》是国际摄影泰斗卡迪尔·布勒松先生从全世界著名摄影家中挑选出他毕生最为喜欢的85位大师级的作品入选。这些作品均为1888年至1999年间世界大师级摄影家的代表作，其中46人已故，健在的39人，许多人还是马格南图片社的成员。亚洲人选的摄影家有两位，一位是印度人，吴家林先生以他的一幅作品《拉家常·成都》入选，是惟一的中国人。
       我和吴家林先生很有缘分，他两次到中越边境地区采风摄影，组织上都安排我全程陪同。
       1992年，吴先生第一次到边境采风摄影，那时，他是云南新闻图片社的社长。那次，他是为完成云南省委宣传部策划推出的一部对外宣传画册的摄影，来到了麻栗坡县。我在县政府办公室工作，是领导指定我陪同吴先生采风。吴先生的专车是一部陈旧的北京吉普，由云南省公安厅的一位同志负责驾驶，他们从红河进入麻栗坡，风尘仆仆。麻栗坡之行是吴先生采风拍摄的最后一站，因为省里赶时间完成画册的编辑出版，吴先生在麻栗坡停留的时间只有一天。我根据吴先生的要求，选择了县城附近的几个少数民族村寨进行采风摄影，重点当然还是让他拍摄著名的麻栗坡大王岩崖画。
       我们从县政府大院驱车前往大王岩崖画拍摄时，途中遭遇执行公务的交警，交警的同志将车拦下，硬说这辆陈旧的吉普车这里缺零件那里的车灯不亮(其实车辆一点问题也没有)，非要把车扣下。我十分着急，恐因误了吴先生采风摄影的大事，更怕耽误了省里的工作计划安排，我下车与交警的同志交涉，说明事情的原委，交警的同志怎么也不敢相信，堂堂省政府新闻办公室的大干部、大记者会乘坐这样的旧车，他们还是不敢放行。看到这情景，吴先生下车掏出记者证，亮明身份，公安厅那位负责吴先生安全和驾驶的同志也拿出了工作证，交警的同志才同意放行，但是他们碍于面子，象征性地罚款五元钱，省公安厅的同志只得掏出五元钱，把车开走。吴先生回到车上，那位公安厅的同志对这件事心气难平，嚷着要到县公安局讨个公道，吴先生心平气和地安慰他，说工作要紧，完成工作任务是大事。还说，基层工作的同志很不容易，应当体谅他们。那一刻，吴先生这一番话，深深感动着我。吴先生结束了他在麻栗坡短暂的采风摄影，离开麻栗坡时，他对我说，麻栗坡县的人文环境实在太美了，深藏着有别于云南其他地方的自然美，特别是它奇特的山水和古朴的民族文化让艺术家们找到灵感。
       2004年4月12日，吴家林先生重返麻栗坡县采风摄影。他是为完成《秘境——云南跨境探秘》画册，再次踏上麻栗坡这方土地。《秘境——云南跨境探秘》画册，是云南省委宣传部重点推出的外宣工程，南云南省委宣传部外宣办具体组织实施。省外宣办丰任吴坤同志是该画册的总策划人，他与吴家林先生是多年的挚友，好搭档，特邀吴先生担任《秘境——云南跨境探秘》画册的主摄。吴家林先生重返麻栗坡采风摄影之前，他从2003年开始了走完云南省4060公里国境线，拍完跨境而居16个民族的宏伟历程。这当中，吴坤主任自始至终负责做好驾驶、协调和服务工作，吴家林先生的妻子也夫唱妇随，从生活上照顾好吴先生。吴先生到达麻栗坡县城的当天，见到我时，当着我的面，夸奖自己的妻子，说他事业上的成功，是老伴理解和支持的结果。
       县委宣传部沈红艳部长知道我与吴先生的缘分，特意安排我陪同吴先生在麻栗坡县的采风摄影活动，还特别嘱咐我做好协调、服务工作，让吴先生的艺术灵感生辉。
       在去乡下苗寨采风的途中，我把话题引到了吴先生的摄影艺术生涯上来，他侃侃而谈。吴先生对我说，参加工作时，他在老家昭通县文化馆，一次偶然的机会，接触到了一台老式的海鸥相机，便爱上了照相。因为相片照得好，渐渐有了一点名气，常常被人家请去照结婚照、全家福之类的照片。小小的昭通县城都晓得县文化馆有一个照相的吴家林。不久，县委就把他调到宣传部去搞摄影报道。干上了摄影报道就到处跑，为了完成报道任务，找到好题材，白天黑夜地干，一个月里最多时，在《云南日报》上发表25幅新闻照片。由于吴先生工作出色，得到了当时的县委领导重视，昭通县惟一的一辆吉普车，是县委书记的专车，也时常派给他去采访，他感动得不知说什么好，心里只想着拍出更多更好的新闻照片在省上的报纸发表，宣传昭通的工作，不辜负县领导的信任。他遇上了这样的好领导，是他的福分，影响了他一生的做人原则。这个原则就是，认认真真做事，踏踏实实做人。
       吴先生还对我说，在昭通工作期间，他不只满足在报纸上发表新闻图片，他还不断摸索真正意义上的摄影。于是，他把好的摄影照片做成宣传图片在全县流动展览，从中选择艺术水准较高的作品多次参加省里的摄影艺术展，这些作品获奖，并得到广泛好评。吴家林这个名字飞出昭通的高山峡谷，在云南摄影界占有一席之地。吴先生也就是在那个时候，相识并爱上家在省城昆明的妻子。婚后的吴家林几次申请调往昆明工作照顾家庭，由于昭通县的领导舍不得吴家林，几次到昆明动员他的妻子到昭通工作，思想无法做通。县领导万般无奈之下，只有给吴家林完成一个重要任务，让他培养出几个摄影人才后才同意他调往昆明工作。1973年，吴家林调入云南新闻图片社从事专业摄影报道，成了名符其实的新闻摄影记者。
       吴家林进入云南新闻图片社从事专业摄影后，工作更加努力，在探索摄影艺术的道路上，步子迈得更快，摄影成就更为突出。吴先生回忆起往事，有一件事让他终生难忘。1978年，云南省组织一大批文艺工作者、新闻记者奔赴全省各地参加农业学大寨工作队，吴家林到了西双版纳勐海县巴达山公社被分配到了曼皮大队。三个月的工作队生活，吴家林走遍了曼皮布朗族山寨，他与布朗族父老乡亲同吃同住同劳动，并和布朗族的乡亲父老结下了深情厚意。这期间，吴家林看到了当地群众因为打猎、毁林、刀耕火种盲目的生产，严重地破坏了生态，导致生存环境恶劣。吴家林受到了触动，他用手中的相机，记录下了一幕幕真实的情景。工作结束后，他回到昆明，着手编辑一份“内参摄影报告”。1980年初，这份“内参摄影报告”终于编辑完成，吴家林分别把这份“内参摄影报告”寄到北京给党中央、国务院、寄给云南省委、省政府。党中央、国务院收到这份摄影内参后，引起高度重视，云南省委、省政府也对内容反映的情况作了认真的研究。几个月过后，党中央正式拨出2000万元专款用于西双版纳的热带雨林保护，消息传到西双版纳，全州上下欢欣鼓舞，西双版纳植物王国得救了!
       吴家林在国内摄影界的知名度高了起来，但他永不满足，他要把从事摄影以来自己最满意的作品编辑成一本画册出版。1993年盛夏，吴家林前往深圳联系业务，在那里巧遇法国摄影大师马克·吕布。关于马克·吕布这个名字，吴家林同许多中国摄影家一样，一点也不陌生。因为马克·吕布题为《中国所见》
       的一组摄影作品在《摄影》杂志发表后，轰动中国摄影界。吴家林把他的摄影作品拿出来给大师鉴赏，马克·吕布欣然接受，这位洋大师对吴家林150余幅作品进行了分类，A类作品是喜欢的，B类作品是一般的，C类作品是不喜欢的。马克·吕布喜欢的作品占到了一半，让吴家林兴奋不已，也就在那一刻，马克·吕布的眼里定格下了吴家林这位东方人的身影，因为大师的眼光是独特的，吴家林的摄影作品风格与大师追求的相同。马克·吕布特意从他喜欢的那些作品中，精心地挑选了几幅带回法国。
       1996年，FOTOFEST国际摄影节在美国休斯敦举办，马克·吕布极力推荐吴家林参展。吴家林带着他的作品《云南山里人》参加了摄影展。摄影展展出非常成功，许多摄影家看过展出十分激动，流下眼泪，纷纷向吴家林表示祝贺。美国CNN电视台向全球播放了吴家林的个人摄影展，并对吴家林进行了专题采访。那次摄影节活动结束，吴家林参展的所有作品被休斯敦博物馆和当地收藏家收藏。
       1999年，吴家林在四川成都拍摄到一个画面，画面的情景是，成都小巷里的一间老房子门前，一男二女三位老人在拉家常，一只被拴在竹椅上的小白猫也被老人们安详、愉快的神情和富有情趣的家常话所吸引。整个画面呈现出人与动物和谐相处的氛围，富有浓郁的生活情趣。吴家林把这幅作品命名《拉家常·成都》并参加了在英国举办的摄影展。2002年12为，马克·吕布从法国打来电话，对吴家林说，他的老师卡迪尔·布勒松要举办题为《布勒松的选择》的摄影展活动，并出版《布勒松的选择》画册。马克·吕布在电话里要求吴家林在5天的时间内，把他选中的《拉家常·成都》的这幅作品寄给他。吴家林接到马克·吕布的电话时，正在贵州采风摄影，他通知家里的人把那幅从英国出版社返还的《拉家常·成都》的作品用快件邮寄给马克·吕布。马克·吕布收到《拉家常·成都》的作品时，老人高兴得跳起来。
       吴先生在麻栗坡采风途中，经过一个集市，集市上，身着民族服饰的壮、苗、瑶、彝等民族群众你来我往在集市里穿梭。吴先生叫停车，我随他走进集市，跟在他的身边，学习观察取景、构图。吴先生见我也拿着相机，就向我传授一些摄影技巧，他边拍边对我说，摄影不要刻意人为的安排场面，那样会显得呆板，不真实，要从自然的画面中找主题，找你所要表现的思想，要达到这功夫，不是一天两天就能做到的，需要不断摸索，慢慢感悟。我很理解吴先生的这番话，为了记录云南这块吴家林深爱着的土地，他与各民族人民结缘，与大山大河结缘。省委宣传部外宣办主任吴坤先生私下对我谈起吴家林先生时说，吴先生每年都要背着摄影包到处走，把镜头对着云南贫困的人群，把这些虽然贫困，但敢于拼搏、积极改变自身的命运，坚韧不拔，积极向上的精神表现出来。2003年12月5日的《云南日报》“周末大观”栏目发表了一篇题为《乌蒙山走出的摄影家》的报道文章，对吴家林这样写道：“他是大山的儿子。正因为如此，才会有那么多人为他镜头所收入的画面动情动容。”
       2002年，吴家林退休了，他离开了云南新闻图片社，但他没有闲下来，而是要做一个自由摄影家。2003年以来，吴家林参加了香港中国旅游出版社、北京市旅游局等单位举办的《两岸四地摄影家合拍——北京24小时》的摄影活动。2004年吴家林又奔波在云南的4060公里的边境线，完成他多年以来的夙愿——《秘境——云南跨境探秘》的摄影。 ’
       2004年4月12日至15日，我陪同吴家林先生先后在麻栗坡县的新寨、董干、八布、下金厂等乡镇的壮、苗、瑶、彝等村寨采风拍摄。吴家林先生每进入一个村寨采风，他都十分亲近少数民族乡亲们，和他们拉家常，如同一家人，完全没有一个国际知名摄影艺术家的架子，这一点让我十分敬重他。
       “我是从大山里走出来的，对大山那份依恋的感情无法割舍，我只有在大山里行走，才感觉到我存在的价值。我离不开大山，离不开大山的儿女。我的生命，我的艺术是大山给予的。我所能做到的就是有生之年，用手中的相机，描绘彩云之南的山山水水和它的人民。”这是吴家林先生离开麻栗坡时说过的一番话，一直在我耳边萦绕。我想。这就是吴家林先生艺术人格的魅力所在。