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世说新语》有一则“贾充嫁女”，写女孩遭遇情爱之后的表现：“盛自拂拭，悦畅有异于常。”特爱打扮，非常兴奋，两个细节，写得真是太到位了。十个字，赛过俗手一大篇话。现在的诗也爱谈细节，但拖泥带水，那功力比这差远了。说到诗歌写情爱，写细节，元曲高明多了。元代的诗人，地位都不高，八娼九儒十丐，居于丐前娼后，真是斯文扫地，也就没什么架子了，也更没那么多顾忌了。没忌惮，因此大胆、泼辣；没架子，所以真切、亲切。亦因此而少贵族气，多平民味。这里面以讽世与情爱两大主题表现得最为突出，大概因为“曲”的缘故，情爱写得尤其的多，又特别出彩儿——
两人碰出火花，由于授受不亲，见面难。突然相遇。“……今日猛见他门前过。待唤着怕人瞧科。”这可如何是好？“我这里高唱当时水调歌，要识得声音是我。”（徐再思《沉醉东风·春情》）这叫情急生智啊。
相遇之后，当然是相约，那又是怎样一番情形呢？“戴月披星耽惊怕，久立纱窗下。等候他，蓦听得门外地皮儿踏。只道是冤家，原来风动荼糜架。”（商挺《潘妃曲》）等待的心呀，草木皆兵。
相约接着就是相会啦：“挨着靠着云窗坐，看着笑着月枕双歌，听着数着愁着怕着早四更过。四更过，情未足；情未足，夜如梭。天哪，更闰一更儿妨甚么！”（贯云石《红绣鞋》）一分光阴掰作两半儿花，犹人心不足，还要老天给弄个双份儿，要“闰更”，亏这女子想得出。
会过了，要分别：“自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也！”（关汉卿《四块玉·别情》）水也错，山也错，恨离别。相见时难别亦难，别后相思更难耐……
相思是个什么玩意儿呢？是一种病：“平生不会相思，才会相思，便害相思。”病症怎样？“身似浮云，心如飞絮，气若游丝。”何时发作？“灯半昏时，月半明时。”（徐再思《折桂令》）相思亦是一种债：“相思有如少债的，每日相催逼。常挑着一担愁，准不了三分利。这本钱见他时才算得。”（徐再思《清江引·相思》）
元曲的情爱，多是男人揣摩女人，细，透，痴迷又清醒。特别有山歌的味道，好的山歌，都是靠一个“真”字打动心弦。像妙手的针灸一样，将千均力量集中到细节的“一发”上，极具电感。姚燧有一首《凭栏人·寄征衣》：“欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。”抓住一个特殊的瞬间，把一个“军嫂”的微妙心理写得多么精确、透彻。这是功力，不服不行。