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       阿翔的这三首诗，写的仿佛是“那些昨天的，漆黑的，消逝的，隐隐约约的”东西。就像他将“通灵术”一语用在诗题中所暗示的，他想抵达的，是生命感受原初的状态。
       你看，他写芦苇时用古语中的“蒹葭”相称，“蒹葭”或许就是一个女孩的名字。这种陌生感与诗中的画面产生很大的张力，呈现出一种巫术般的美。在《通灵术，或者越陷越深》一诗中，那个在《蒹葭》中飘忽不定的女孩形象在这里已清晰可见，但仍然罩在一层雾气之中，隔着这层“雾气”，作者以“通灵术”的手法深入其中，逼真地还原了这些“消逝的，隐隐约约的”亦巫亦幻的画面和感受。到了《怀旧》这首诗，作者如大梦初醒般地回到了意识层面，那个如影如幻的女孩已在人间的烟火中走动。这首诗的诗意较前两首略逊一筹，幸好作者的感受力与语言力一如继往，我们仍能从中领略到美好的怀旧气息。
       阿翔的诗还有一个特点，就是起句都很突兀，不像惯常的开头。这有些像电影境头的硬切，不给人以心理上的铺垫，让你随剧情的展开慢慢领悟。这种写法给了读者很大的阅读自由，引领读者在作者创造的灵性空间里探索诗之奥秘。