敦煌铜镜照穿博物馆死角
一面是大砸资金打造出一批又一批的人造文物，一面是真正的文物因为缺少资金建立完备的安防设备而被盗，文化工程繁荣的背后，我们似乎对一些真正需要保护的文物选择性失明了。
敦煌铜镜被盗前一个月，敦煌现代石窟艺术中心一副壁画被整体揭盗，数日后又飞回它失窃的院落。对此，铜镜照见了什么?
敦煌市博物馆副馆长李岩云，2008年8月24日中午12时20分急切地向敦煌市公安局报案，博物馆第一展厅内的7面铜镜中的4面被盗，其中“位至三公”铜镜属国家一级文物，另外3面铜镜属于暂无级别的参考性文物。经过调查，博物馆的安保问题逐渐浮出水面。
为何要动敦煌的镜子
关于敦煌的记载始于汉代，《汉书·地理志》云：“敦，大也；煌，盛也。”敦煌者乃“盛大辉煌”之意。地处河西走廊西端的敦煌，是“古代丝绸之路”的重要通道，地理位置决定了它历来都是兵家必争之地。历史上张骞两次出使西域，把这条千里黄沙路变成了沟通东西的商业血脉，而作为这条路上唯一的一片沙漠古城来说，敦煌无异为旅人们心头的一盏明灯，敦煌这个名字，不仅仅代表着一种希望，也代表着冥冥中的一种信仰和对生命的渴望。因此历史上敦煌历经几代鼎盛而未遭战火洗礼，也使当地的艺术系统得到了良好充足的发展。所以有人形容敦煌是当年的798艺术基地，似乎并不夸张。
然而，在被艺术爱好者敬仰的同时，敦煌也是文物盗窃者、文物贩子出没的重镇之一。仅以上世纪初为例，外国“探险”家从敦煌骗取、盗窃流失的文物，价值已经不计其数。
敦煌博物馆这次被盗的国家一级文物“位至三公”铜镜是魏晋时期的铜镜。铜镜中区双线格内为直行铭文，上为“位至”，下为“三公”。铜镜直径11厘米，厚仅0.3厘米，于1983年出土于敦煌市佛爷庙墓群。收藏于敦煌市博物馆第一展厅。
敦煌博物馆失窃，丢了一个如此贵重的国家一级文物铜镜，经媒体报道后，一时间在社会上掀起了轩然大波。那么，究竟是谁偷走了这些价值不菲——如果可以确定另外3面铜镜的价值，可能并不仅仅是“不菲”这么简单。
安保形同虚设
警方于9月8日发布通知，能提供有关铜镜的重要线索者，重奖2万元。但事情过去十几天，案件侦破可谓毫无头绪。警方认为，博物馆方面不能确定铜镜被盗的具体时间，没有保护好第一现场，未能在第一时间报警，是造成这些侦破困难的重要原因。根据国家发布的GA27-2002《文物系统博物馆风险等级和安全防护级别的规定》（以下简称《规定》），敦煌博物馆建筑面积2400平方米。该馆现藏文物达4000多件，依据有关规定，安保级别应该属于二级风险单位。根据丢失的铜镜应为魏晋时期国家一级文物，为一级风险部位，《规定》中明确指出，一级风险部位一级安全防范系统要按照整体纵深防护的指导思想进行设计。应综合设置入侵报警、电视监控、出入口控制、实体防护等装置。系统应具有报警与图像信号显示、声音复核、信息存储、系统自检等功能，出入口控制装备、电视监控设置或必要的报警装置。周界步行巡逻时间大于30分钟，宜设立巡更系统。然而，敦煌博物馆只有一套红外监控系统，而且只在晚上闭馆以后开启，白天每个展厅只有一名安保人员，且放置古镜的玻璃箱已严重老化，一边的玻璃据博物馆人员说“已经破碎很久了”，而且破碎程度大到手“很自然的就可以伸进去”。偷盗者非常有可能就是利用了破碎的展箱玻璃盗走了铜镜。
查阅日历可以发现，8月20日为星期三，也就是说，20日到23日之间，敦煌市博物馆是正常开馆的。而敦煌市博物馆副馆长去报案的时间是24日中午。我们不难推断出，20日到23日之间，博物馆内部人员没有检查过——至少是基本上没有检查过一号展厅的藏品，才会给这些文物盗窃者以如此长的、匪夷所思的时间去实施盗窃行为。最近许多媒体把所有的责任都归为敦煌市博物馆“设施监管不力，人员配备不齐，警卫系统老化”上面，虽说有失偏颇，但从这方面看来，敦煌博物馆方面是应该负责任的。一位不愿意透露姓名的官员曾在媒体上讲道：甘肃省太穷了，基础设施配套不到位。记者从一个专业经营防暴玻璃的厂家得知，10寸防暴银行监狱级别的玻璃板不过几百元一片，如果一个市级文物展览保护单位穷得连换一片玻璃的钱都没有，就算对于甘肃省，也是一个莫大的耻辱。
具体到敦煌市博物馆被人广为诟病的安保系统问题，首先，介绍博物馆的人员对记者提到，这套仅有的红外线报警系统“只有晚上闭馆以后开启”，我们暂且不论这套监控系统能够发挥多大的作用，且说“白天全靠安保人员值守”，这里所说的安保人员，在铜镜展出的一号展厅里仅有一位。监控力度可想而知。而所谓的红外线监控系统，相信看过《英雄本色》的人都还记得周润发和张国荣两位影帝在红外线监控系统下玩得不亦乐乎的镜头。虽说有艺术夸大的成分，但也相对说明了红外监控系统已经大大落后于时代了。敦煌市博物馆始建于1987年，20年来优秀藏品不计其数，其中珍藏的敦煌汉简、1900年敦煌藏经洞出土的古汉文、藏文写经等都是蜚声海内外的珍贵文物。甚至连当年轰动整个中国的“罗布泊干尸”也曾暂寄在敦煌市博物馆。文物价值如此高昂的一座博物馆居然配套了这般残旧的安全设施，这不能不说明了一些问题。另外，丢失古镜期间敦煌市博物馆正处于免费开放期间，门禁更是形同虚设，种种原因，造成了今天难以挽回的后果。
铜镜丢失前，壁画被整体揭盗
甘肃省文物局有关人士告诉记者，从今年年初截至这次的铜镜失窃案件，甘肃省曾经发生过7起文物失窃案件。而其中的5起，至今仍未侦破。经查，去年同期，在甘肃省内发生了5起文物失窃案件，今年案件发生率有所上升，已经引起了公安系统和文物保护系统的注意及关注。甘肃省文物局曾经做出过警示，要求各部门做好安全防范工作。然而，显然道高一尺，魔高一丈，失窃事件依旧层出不穷，令文物系统和公安系统都头疼不已。而把这件本来就让警方无从下手的古镜失窃案件蒙上一层神秘色彩的，当属今年7月，敦煌现代石窟艺术中心《药师菩萨像》壁画被整体揭盗案件。敦煌现代石窟艺术中心７月24日发布通告，称敦煌现代石窟壁画《药师菩萨像》被揭盗。敦煌现代石窟始开凿于1996年，是根据敦煌研究院创始人、“敦煌守护神”常书鸿先生的遗愿，由敦煌学者李承仙和常嘉煌母子自筹资金开凿的。从被盗至今，一直没有明确线索帮助侦破案件。公安机关对现场进行勘察整理，搜集线索，但也丝毫未得到有价值的线索。更为讽刺的是，今年8月17日清晨，起床后的艺术中心工作人员居然在自己居住的院子里发现了被人抛到院子里的壁画，且完整无缺。珍贵壁画被盗后失而复得，的确是一件令人称快的事，但为什么壁画会出现在管理人员居住的院子内、壁画丢进院子的具体时间等仍未确定。与后来的古镜失踪一案一样，也是一个谜。
2006年5月18日，总投资2000万元、由中国建筑设计院专家主持设计的甘肃省敦煌市博物馆新馆正式动工建设。这也说明，早在至少两年以前，敦煌博物馆方面已经意识到了系统的老化以及年久失修等问题。这次的古镜失窃案件，无疑是给中国文物系统的安保问题敲了一记警钟。
（摘自《新世纪周刊》2008年第27期）