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       2004年夏天的一个晚上，我在维也纳的金色大厅聆听中国钢琴家孔祥东演奏会。当贝多芬的C小调奏鸣曲《悲怆》从孔先生十指间流出时，我习惯性地看了一下舞台上方的管风琴。这时我发现在巨大的管风琴右侧有一个外国小男孩半蹲半跪，透过栏杆之间的空隙在向下张望。因为处在最佳角度，小男孩可以清楚地看到孔先生强有力的十指在黑白琴键上跳动和起伏，还可以欣赏到最佳的音乐共鸣。当第一乐章快要结束时，小男孩可能感到原来的姿势不太舒服，便开始轻轻地坐下，双手抱着膝盖认真地欣赏起音乐来。整首曲目大约有20来分钟，小男孩始终一动不动地保持着这个坐姿。直到曲终，掌声响起前的一瞬间，小男孩弯着小腰迈着猫步蹑手蹑脚地离开了前台。借着大厅亮起的灯光，我看见在前台出口处一位佩戴标志的女工作人员，微笑地拍了拍小男孩的头以表示赞许，然后，小男孩高兴地跑向等在一旁的妈妈，并扑在妈妈的怀里开始撒起娇来。我断定这个孩子大约在4岁左右。
       不知为什么这件事情对我有那么大的触动，以至于在很长一段时间，我总是忘不掉那个瘦瘦的、身穿浅蓝色衬衫并掖在牛仔裤里的小家伙。每当和朋友谈论起有关音乐或教养的话题时，我会不知不觉地感叹一番:一个这么幼小的孩子会对古典音乐充满了兴趣，因此，他会安静地端坐那里聚精会神地欣赏。由于他具有一定的音乐常识，所以在最后一个乐章结束之前恰到好处地离开前台。还有，他之所以轻手轻脚，举止像个小绅士，是因为他具备良好的教养，懂得在这个场合如何不易被人发觉而不影响别人。当我问及一起观看演出的朋友时，他们一致表示当时没有发现这个小男孩。与此同时，我对那位用音乐滋养了孩子的母亲也有感触。其实触动了我的还有那位中年女工作人员，作为一个女人，她破例地满足了一个孩子的童心，作为金色大厅的工作人员，她具备了“信任每一位观众”的美德。
       曾经有人问过我:你当时为什么没有给这个孩子拍张照片，我回答说:因为我也具备良好的素质，我不能用闪光灯打搅在场的观众，更不忍心用闪光灯惊动这个孩子。
       （展鹏飞摘自《海外文摘》2007年1月）