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       当她身披薄如蝉翼的红舞衣，脚穿红舞鞋，在绚烂的舞台上尽情演绎着她的生命与自然的语言，她就如一朵美艳的红玫瑰，激情四溢，光彩照人。那一瞬，她是谁，她的年龄，她的国籍，以及关于她的所有跟凡俗尘世有关的东西，对诗人叶赛宁来说，已经毫无意义。
       爱情就这样来了。甚至还没有准备好。
       叶赛宁忧郁的蓝眼睛亮出了火花。那一道火花，自然不会划破长空，但至少顷刻间，也已将邓肯俘获。
       那年，叶赛宁26岁，邓肯43岁。他们相差了整整17岁。
       那个晚上，当俄罗斯的抒情诗人含情脉脉地看着被誉为“美国现代舞之母”的邓肯时，很快，翻译尴尬地发现，自己站在边上是多余的。叶赛宁与邓肯似乎根本不需要相同的语言。他朗诵自己的抒情诗给她听，邓肯看着这位年轻英俊忧郁的诗人，已经完全被迷住。她说，真好听，像音乐一样。
       其实，他们根本听不懂对方说了什么。
       但是，对于相爱的人来说，这重要吗？
       你用你的语言，我用我的方式，我们始终会因灵魂的契合而交会。爱情通常如此，瞬间发生，刹那燃烧，毫无理由。
       1922年，叶赛宁与邓肯结婚。
       但是，这桩来自“红色王国”的诗人与西方舞后之间的婚姻，在旅行结婚途中就已闹得不可开交。他们生活习性居然有如此多的差异，他们的性格竟然也完全不同。
       邓肯是一个率性的女子，她说，“我宁可全裸而舞，也不愿像当今的美国女人那样，半裸着还又假装矜持地在街上漫步。”她热情而快乐地活着，似乎全世界都会为她舞蹈。而叶赛宁总是忧郁地表达自己对生命的叹息，抑或生之惘然，他的性格中有着与生俱来的悲剧气质，就如他的诗歌，“生活，如今我已倦于希冀了。莫非你只是我的一场春梦？”
       他们都不习惯彼此的行事方式。而想当初一个亲吻可以化解的疑虑或者困惑，如今仅凭肢体语言是无法让对方释然的。于是，激情过后，留下的就是爱情的碎片。无法捡拾，也难以拼凑。他们吵架打架，他们同样听不懂对方说了什么，但是很可惜，他们都读懂了对方眼中的不满与厌倦。
       婚姻就是如此。它把一切华美的面纱撕下，所有的人都赤裸着面对这个烟火尘灰的生活。
       而爱情或许是那样。所爱的都在彼岸。而当彼岸之物走向此岸，所有的距离都已消失，你看到的是真实，那么，最终无数人选择的是不愿面对。
       “我见过世面，到处漂泊/我恋爱多次，受尽折磨/我之所以酗酒和耍无赖/只因比你好的人没见过。”叶赛宁对邓肯的表白是如此深情。但是，一切终究过去。1925年，叶赛宁在列宁格勒的一家旅馆自杀。这一年，他刚刚与列夫·托尔斯泰的孙女索菲娅·安德列夫娜结婚。他与她也是一见倾情。只是，婚后他才明白，这样的家庭生活他根本无法继续下去。
       叶赛宁去世一年后，邓肯的长长的红围巾卷入开动的汽车轮子里，她曾经用它来跳《马赛曲》的围巾，如今却送她永远离开人世。
       而叶赛宁曾经深爱过的另一个女子别尼斯拉夫斯卡娅，在叶赛宁死后不到一年，在他的坟前自杀。
       叶赛宁的一生，爱情飘忽不定。他总是在瞬间轻而易举地爱上另一个人，那桩爱情或许能燃烧他瞬间的生命激情，但是，无法给他永久的安慰。他期待在爱情中找到精神与肉体的永久的栖息之地。
       亦或许，这就是他的悲剧。
       （玉冰心摘自《台州日报》）