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        徐悲鸿曾经慨叹说：“张大千，五百年来第一人。”不仅画艺如此，他和李秋君的爱情故事，恐怕也是五百年来难得一见的。
        张李相识于1921年的上海。李秋君出身名门，已是驰名山水画界的名媛，结识张大千后便向他学习写意仕女画法，没过多久便有超过大千的成就，令张心折不已。高山流水，翰墨比翼，按照正常逻辑，两人本应演出一场轰轰烈烈的爱情故事才对，但当时张大千已有两房太太和两个孩子，他后来对友人说：“李府名门望族，自无把千金闺女与人做妾的道理；而我也无停妻再娶的道理。”
        这种情形下，两人只能把爱情深埋心底，而以“兄妹”相称。李秋君以终身不嫁相许，张大千则把李秋君“视之若妹，敬之若师”，诸多画作的精神动力直接来源于李秋君。1939年，张大千旅居四川青城山，画有12幅山水扇面，如《青城常道观》、《登峨嵋绝顶》等，每一幅都书有“秋君大家博教”之类的题识。1948年，张大千赴沪为李秋君祝寿，专门绘制了巨幅山水《秋水春云图》，其题识为“写颂秋君三妹亲家五十生日”。那年的中秋，上海艺界名流聚集李秋君的“瓯湘馆”，为张李共同贺寿，篆刻家陈巨来送给他们一款印章，印文是“百岁千秋”，二人年纪相加恰好百岁不说，更把二人名字嵌入其中，妙语天成，无丝毫雕凿痕迹。张李见印大喜过望，当场联手绘制了一幅《高山流水图》盖上此印，并相约以后各绘50幅，共计百幅画卷都要用此印章，然后开一个画展。惜乎时局变化太快，二人未能如愿。
        至于张称呼李为“亲家”，这是因为张大千先后把自己的长女、幼女都过继给了李秋君，并按李家子侄辈行命名。张大千的两位夫人也非常敬重李秋君，与她情同姐妹，以“三娘”相称，所以两家算是一家人。自1921年到1949年的28年间，“瓯湘馆”便是张大千停泊的另一个港湾。在这里，二人经常促膝谈画，至午夜不倦。有一次深夜煮咖啡喝，大千因患渴疾而不能食糖，秋君也摒而不食。张大千的“大风堂”便设在李府，大千不在时，李秋君可以代为接纳弟子，受门生磕头大礼。张大千说过，“收门生，只要拜了她就算数”。两家关系之密切可见一斑。
        1971年，李秋君去世的噩耗传到美国，张大千“惊痛之余，精神恍惚，若有所失”，并长歌当哭，写了一封长信给秋君的弟弟，其中有云：“君家兄妹天边远，从此应无劝诫人。”二人曾相约互写墓志铭，死后坟墓相邻而居，但自此只剩下“心丧”一人，其苦痛怎能不令人肝胆摧裂？
        张大千天生奇才，绘艺恣肆纵横，但在感情上却极其传统，对他的女弟子、女秘书，向来都中规中矩不苟言笑。他和李秋君之间也是“绝无半分逾越本分的事，就连一句失仪的笑话都没有讲过”，他们的爱情，超越了普通人所能想象的肌肤相亲甚至知音相惜的层面，而达到一种纯洁、高贵、忠贞的精神高度，称之为“五百年难得一见”，良有以也。
       （邹绍钱摘自《青岛日报》）