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       在宋代，词的创作达到了高峰，涌现出了许多写词的大家，如苏轼、辛弃疾、李清照等，李清照在宋代的词坛上可谓独树一枝，形成了著名的“易安体”。她的词风可分为南渡前后两个时期。
       一、南渡之前
       李清照，号易安居士，生于北宋1084年，大约卒于南宋1155年，以诗、词名扬天下，是一代有名的才女。她出生在一个文化氛围十分浓郁的家庭。李清照的父亲李格非，字文叔，是当时有名的学者、文学家、文学理论评论家。其母王氏是当朝状元王拱辰的孙女，可谓出身书香门第，受家庭文化的熏陶使王氏也能诗词，善文章，为李清照学习诗词，写作诗词创造了一个得天独厚的家庭环境。唐宋两朝，人们对子女诗词教育还是很重视的，涌现出了一批杰出的女子教育家。这为李清照的诗词学习、创作创造了良好的社会环境。
       少年时代的李清照，天真活泼，无忧无虑，家庭比较富裕，父母也很开明，使她少年的生活自由自在，性格活泼开朗。在李清照已被选入中学课本的早期作品《如梦令》一词中有充分体现。读这首词就会把人带入江南那种渔歌唱晚，暮鼓晨钟的美好境界里。一个少女自由自在，活泼开朗，无拘无束又有些调皮的形象，活灵活现的展现出来，置身于此情此景之中，怎么不满心欢快呢？那是一个多么欢乐的日子！一丝未消的醉意朦胧，一片暮色的苍茫，一处宁静、幽深的荷花丛中，一叶泛水的小舟，忽然之间惊动了一群栖息的水鸟，扑楞楞全飞起来了。不沉醉其中那才怪呢？放飞的岂止是一滩鸥鹭？其实放飞的是一个少女热爱大自然、亲近大自然的心灵。短短的33个字，在作者写来，是那样的清新自然，妙趣横生。好一个“绿肥红瘦”，用拟人手法，形象地表达出雨后海棠的特点，含着无限的叹惋，深得许多读者喜爱。李清照前期的生活也有寂寞与忧愁，特别是关于丈夫赵明诚的词，表现了离情别绪以及对丈夫的相思。如她的《醉花阳》：
       薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
       这是她在重阳佳节怀念丈夫的作品，词以细腻委婉的笔触塑造了词人多愁善感的形象。“人比黄花瘦”，用秋风中的黄花映衬人物，一个传神的“瘦”字，写出了词人的憔悴形象和寂寞、孤独、凄苦的心境。
       李清照前期词的内容大多是伤春恨别，写得清丽别致、委婉细腻，大胆地表现了一个贵族妇女对自然的热爱和风雅情调，以及幽居独处的苦恼，客观上具有反对封建礼教束缚的意义。
       二、南渡之后
       靖康之难，丈夫赵明诚的去世，南渡以后，李清照辗转逃难。这一系列事件，让李清照尝尽了国破家亡与颠沛流离的苦痛，词的主要内容也多抒写对国家的忧思和生活流落的痛苦，爱国之情很深。此时的李清照常把国家的灾难与个人的不幸结合起来叙说，表现出一种凄凉孤寂的心境。“故乡何处是，忘了除非醉”（《菩萨蛮》）；“物是人非事事休，欲语泪先流”（《武陵春》）。这些词，在故国怀思之中，情调凄凉，深沉哀婉。最著名的要数她的那道《声声慢》：
       寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，而今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
       此词通篇写愁，连用十四个迭字直叙愁情，造成如泣如诉哽咽难言的音韵效果，似大珠小珠落玉盘，把一个“愁”发挥到了极致，堪称千古绝唱。
       李清照词的风格受李煜、柳永、秦观等人的影响很大，是秦观之后的又一高峰。她的词早期善于白描，象《如梦令》二首，就全用白描。晚年的作品多用赋体，长于铺叙。《永遇乐》、《声声慢》用铺叙手法写景抒情，塑造了完整的自我形象，都极自然而形神俱妙。李清照的词抒情曲折、讲究含蓄，善于化虚为实，将心灵深处的情感表现得具体可见。她写“愁”的句子最能体现。“人比黄花瘦”（《醉花阴》），“此情无计可消除，才上眉头，却上心头”（《一剪梅》），“柔肠一寸愁千缕”（《武陵春》）。用浅俗之语，发清新之思，是“易安体”的主要特征。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，“绿肥红瘦”，是锻炼出来的，非偶然拈得，但选语新警，锤炼又不失自然。
       王绪代，贵州省镇宁县锦屏中学教师。