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       《小石潭记》是柳宗元著名山水游记《永州八记》中的第四篇，原题是《至小丘西小石潭记》。《小石潭记》创作于作者柳宗元在唐顺宗永贞元年（公元850年）因拥护王淑文改革，被贬为永州司马期间。作者因为政治上的失意，使他不得不寄情于山水，在风景秀丽的田园风光中寻找精神寄托。通过对景物的具体描写，来抒发自己政治上的不幸遭遇。他在《永州八记》的第一篇《始得西山宴游记》中就曾以“自余为僇人，居是州，恒瑞粟”来描述自己的心情，《小石潭记》中的“悄沧幽邃，凄神寒骨”就是作者当时心境和思想的真实写照。文章借景物写感受，含蓄地反映了作者寂寞的处境和凄怆、哀怨的心境。
       一、观察细致，写景肖其貌、传其神。
       本文是一篇游记散文，作者采用“移步换景”的手法，“闻”、“伐”、“取”、“见”等格外准确的动词写发现小石潭的经过，同时也点出小石潭位于人迹罕至的荒僻幽静之处，写出了小石潭的景观及自己的感受，把一个乱石堆中的无名小石潭描绘得栩栩如生。表现了作者观察细致，描绘逼真，充满诗情画意的艺术风格。
       描绘石潭景致，“水尤清洌，全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为堪，为岩。青树翠蔓、蒙络摇缀，参差披拂”。写出了石潭水尤清凉，石头千姿百态，四周藤树环合的景象特点，将小石潭的幽美景致展现在读者的面前，文章开篇就将读者带入清幽的境界之中，小石潭的幽美景致与作者被贬后的孤凄之情，暗相吻合，浑然一体。
       二、描写生动细腻，富有诗情画意。
       “诗中有画，画中有诗”，诗画融合，对后世有极大的影响，诗情画意开拓了诗歌的意境，作为唐代诗文大家的柳宗元，其诗、其文极富诗情画意。散文虽然不能像绘画那样直观地再现色彩、描绘景致，却可以通过语言的描写，使散文呈现绚丽多彩，千变万化的图画美，使人如见其形，如睹其色，构成迥然不同的艺术境界。
       文章第二段“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，怡然不动；俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐”。作者通过具体的事物，用静止和活动的画面本身作形象描绘，没有一字写到水，也没有一点抽象说明，读来如临其境。表面看是写鱼，其实也在写水之清，作者的独创性就在于，用以实见虚的艺术手法，不复写水，只写鱼游，而澄澈的粼粼潭水，照在白色的石底上，水里游鱼，潭底的鱼影。一静一动，相互映衬，表现了盎然的情趣。这绘形、绘色、绘影、绘神的描写，分明就是一幅美不胜收、人鱼同乐的图画，把读者带入超妙的艺术境界。
       三、以情驭景，情景交融。
       “一切景语皆情语”，“景生情，情生景、哀乐之触，荣悴之迎、互藏其宅”。文章虽说不足二百字，由于作者以饱含内心的情愫来描绘景物，达到了情景交融，情景相生的艺术效果。
       文章开篇“隔篁竹，闻水声”，未见其潭，先闻其声，“心乐之”，作者为发现这一人间仙境而喜悦，明写小石潭不为世人开发观赏，实写自己遭打击而被遗弃的仕途命运。
       接着作者写潭中鱼“似与游者同乐”，表面看是鱼与人乐，而实际是人因鱼乐，作者巧妙地运用拟人的手法，写出鱼的快乐之情。借鱼的自由自在，反衬自己被贬的失意，寄情山水的无奈。
       最后写对小石潭的总体印象，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄伧幽邃”，作者由水之情，景之情，写到人的悲凉心境，与前两处的“乐”形成鲜明的对比，景物的描写结合了作者的心情。这是作者被排挤、被迫害的身世遭遇的反映。作者的“乐”是短暂的，回归现实，抒发出作者贬居生活的孤寂、悲凉和凄怆的心情，表现作者对当时政治的不满。
       总之，柳宗元的《小石潭记》情深意浓，意境浑成，正如苏轼评论说的“外枯而中膏，似澹而实美”，富有很深的艺术底蕴，值得我们认真品味。
       曾庆梅，教师，现居贵州绥阳。