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       读过鲁迅《孔乙己》的人，恐怕都无法将那个“站着喝酒而穿长衫”的孔乙己从记忆中抹去。可是，《孔乙己》的故事情节并不曲折，那么，它有什么魔法呢？这就是细节描写的功劳。正如巴尔扎克说：“当一切的结局都已准备就绪，一切情节都已经过加工，这时，再前进一步，唯有细节组成作品的价值。”作家李准也说过：“没有细节就不可能有艺术作品。真实的细节描写是塑造人物，达到典型化的重要手段。”
       既然细节描写的作用这么大。那么，什么是细节描写？
       细节就是细小的环节或情节；描写是对事物的具体状态作描绘和摹写。而细节描写就是对事物的基本组成单位进行刻画，也就是作品中对一些富有艺术表现力的细小事物、人物的某些细微的举止行动，以及景物片断等的具体细腻的描写；或者是指对作品中的人物、环境或事件的某一局部、某一特征、某一细微事实所作的具体、深入的描写。
       著名学者，古典诗词、文论专家周振甫先生在《小说例话》中这样论述细节描写：“细节是文学作品中细腻地描绘人物性格、事件发展、社会环境和自然景物的最小组成单位。社会环境和人物性格的完整描写是由许多细节描写所组成的，细节描写要服从艺术形象的塑造和主题思想的表达，以具体生动地反映事物的特征、增强艺术感染力为目的。”
       我们以《孔乙己》为例来认识一下细节描写。
       “他不回答，对柜台说：‘温两碗酒，要一碟茴香豆。’便排出九文大钱。”一个“排”字，就把孔乙己是如何给钱的生动形象地描绘出来了，读者的脑海里一定会不由自主地把这一动作画面放映一遍。这就是细节描写，它不仅写出了给钱而且描绘出了怎么给钱。一个“排”字，仿佛在说“看！我有钱。”就传神地写出了孔乙己特意把钱展示给人看，想显示自己有钱很阔绰，不屑搭理那些没钱的“短衣帮”。就是这一细节，就把孔乙己明明穷得要命却还要摆阔要面子想维护清高的迂腐心理暴露无遗；就把孔乙己明明地位低下受人嘲笑伤害被人瞧不起却还自命不凡孤芳自赏的性格刻画得入木三分。就一个“排”字就有如此丰富的内涵，我们不得不叹服细节描写的魔力了。
       我们再来看一个例子。“孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯腰下去说道：‘不多了，我已经不多了。’”一个“罩”字，将孔乙己的慌具体化，写出了碟小豆少。“不多了，我已经不多了”。这一语言细节描写就真实地告诉我们孔乙己不是小气而是实在太穷，只能花一文钱买一碟茴香豆。尽管穷得只能买一碟茴香豆，却还分给孩子们吃，可见孔乙己的善良。这样一个善良人，人们本应该不忍心去伤害，至少不应该受到同类的伤害。可是事实恰恰相反，在大人的世界里，孔乙己受到的从来都是伤害——从肉体到心灵的伤害！无奈，寂寞孤独的孔乙己只有在小孩子的面前寻求人的尊严与心灵的安慰。对这样一个善良的“自己人”无情无忌地伤害，这不能不谴责国民的冷漠与麻木！就是这样一个善良的人，最后被摧残致死——从心灵到肉体被彻底消灭，这不能不令人“哀其不幸”！
       从上面两个例子，我们可看出，人物性格、社会环境、主题思想，不是作者自己说出来的，而是通过细节描写表现出来的。正因为如此，它就给我们留下了深刻的印象。正所谓“虽是微末技艺，却是顶上功夫。”既然细节描写如此神奇，我们在作文中运用时该注意些什么呢？
       首先，在真。细节描写必须符合生活的真实，合情合理，“于细微处见真情”。细节不真实，编造痕迹明显，就像东施效颦一样适得其反了。如“多乎哉？不多也。”“满口之乎者也”的孔乙己说是真实的，如果从短衣帮的口里说出就滑稽了。
       其次，是细。细致入微，“四两拨千斤”，才令人震撼。如“孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出”，这条条绽出的青筋能不令人震撼吗？
       第三，是精。细节在精而不在多，杜鹏程说：“要从一百个细节中选择一个细节”，细节描写贵在传神。
       让我们借细节描写这把金钥匙，使我们的文章光彩照人吧！
       索骞平，武汉市青山区钢城八中教师。