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       薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
       这首词是李清照前期的怀人之作。李婚后不久，丈夫赵明诚便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节，便写了这首词寄给赵明诚。
       元人伊世珍《琅嬛记》卷中云：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只有三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。政（正）是易安作也。”这个故事未必可靠，但说明《醉花阴》颇具艺术特色，特别是“莫道”三句绝佳。
       这首词表面上写词人深秋时节的孤独寂寞之感，实际上所表现的是词人在重阳佳节思念丈夫的心情。
       “薄雾浓云愁永昼”，作者先从天气写起，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气使人感到愁闷难挨，外面天气不好，只好待在屋里。
       “瑞脑销金兽”，一句便是转写室内情景：雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。
       她走出室外，天气不好，待在室内又愁闷不已，究竟有什么心事呢？词人没有明白说出，读者能猜得几分，古人对重阳节（九月九日）是十分重视，这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。当此佳节良辰，丈夫却不在身边，“佳节又重阳”一个“又”字增添了很浓的感情色彩，突出地表达了她的伤感情怀。紧接着两句“玉枕纱橱，半夜凉初透”，丈夫不在家，玉枕孤眠，纱橱独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，看来不只是时令转凉，更是别有一番凄凉在心头。
       再看“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”两句，李清照闷坐一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”。可是，“三杯两盏淡酒”，并未能宽解一下自己的愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒一边赏菊，染得满身花香。然而，菊花再美，再香，也无法送给那远方亲人。所以她只写了一句“有暗香盈袖”，与其说这是写赏菊，毋宁说仍是写愁情。这词化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念。
       俗话说，借酒消愁愁更愁，此时她心中愁情更深，哪还有饮酒赏菊的意绪，于是匆匆离开东篱，回到闺房。晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起，让人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。“人比黄花瘦”之句，取譬多端，含蕴丰富，以此结穴，情思无尽。
       此词艺术上一个特点是“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。在结构上，自起句至“有暗香盈袖”，都是铺叙笔法，而把节日离索的刻挚深情留在结尾，使它如高峰突起。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这三句成为全篇最精彩之笔。
       以物之“瘦”，比人之瘦，可谓精彩之极，作者创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不销魂”，是直接对“东篱把酒”说的，使“人似黄花”的比喻与全词的整体形象结合紧密，且极有情思。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象到一幅西风瘦菊、佳节冷落、佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。如果没有时令与环境气氛的烘托，孤零零地说一句“人比黄花瘦”，就没有多少深厚的意境了。
       全词开篇点出闺中夫人忧愁之情，结句画出形瘦之态。忧愁是形瘦的原因，形瘦是忧愁的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，巧妙结合，相映成辉。
       郭江波，山东东营职业学院教育系教师。