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       人们习惯于学习和运用已约定化的语法。可是，现当代文学作品中往往有一些新语法现象，或为人所不解，或不注意。好学多问的学生可能向语文教师问及，教师或许要瞠目结舌，而一时又找不到参考资料。本文把此种语法现象称为“语法变异”，试归纳常见的几种类型，并尽量从“好”的方面，指明它的效果。
       文学语言的语法变异，表现在对语法规范进行有意识的“破坏”。现在，就从以下几个方面来综述语法变异的情况：
       1.现代汉语中名词一般不充当谓语，也不受副词修饰。可是现在名词充当谓语，受副词修饰的现象已屡见不鲜，并有日趋扩大的势头。如：
       ①这一切等等，确是十分堂吉诃德了。（鲁迅《中华民国的新“堂吉诃德”》）
       ②眼睛非常地双眼皮。（陈映真《云》）
       ③白宝宝今天很兴致。（冯骥才《三寸金莲》）
       ④他腼腼腆腆，比姑娘还姑娘，名字叫陈忠和。（鲁光《敲开世界大门的冠军》）
       2.对于一些难以计量的东西，如情绪、表情、感受等，按常规语法只能用不定量的“一点”、“一些”等数量词来修饰。如果用定量的、更富有形象感的量词来修饰，这在量词的运用上显然是非常规的。如：
       ⑤记不清你是怎样走进来的了，只知道你接过褐黄色的小草帽，歪戴着走远了，回头丢给我一朵微笑。（雷恩奇《走进我日记的山妹子》）
       ⑥我爱崖头山脚野蔷薇初吐的芳蕊，这一簇簇野性的艳丽，惹动我一瓣甜蜜，半朵心酸。
       这种用法，使读者感到陌生，但更感到新奇，使语言更富于形象感和吸引力。
       3.为了突出心灵瞬间的微妙感觉，给人以耳目一新的感受，作者常常追求动词使用的非常规化。如：
       ⑦没大没小，乱跑舌头。（刘绍棠《眼里的村》）
       ⑧台风在菲律宾生长，菲律宾种植台风。（李纲《台风》）
       ⑨每一个上海姑娘，都有罗丹交给她们的酥胸，从薄衬衣里不客气的挺出现代美学。（曹剑《上海姑娘》）
       4.现代汉语中，词语的重叠一般是两次，可是，作者为了取得突出强调的表达效果，也有四次重叠的变异现象。如：
       ⑩人生在后后后后之后前进，社会在后后后后之后发展。（王蒙《后的以后是小说〉）
       进步与落后，文明与野蛮，统一与分裂，战争与和平，等等等等。（裘其拉《千古一同》）
       谁谁谁谁大约也是这站上的职工。（何立伟《小站》）
       远处一页白帆，正慢慢慢慢吻过来。（何立伟《白色鸟》）
       5.定语是规定具体事物的性质、情境，人为刻划对象的重要手段。可近年来定语的这种功能也有变异的运用，不过这种运用是以人的心理微妙感觉的移用为契机的。如：
       滚圆的月亮，滚圆的诱惑，滚圆的温馨，滚圆的欢乐。（中流《滚圆的诱惑》）
       我们对五十年代知识分子换脑筋的困难境地，则应具“了解之同情”。（孙尚杨《和而不同一例》）
       6.宾语也有时不合语法规范，这表现在应该由名词作宾语时却偏偏不用，而用动词或形容词作宾语，给读者一种突兀感和新奇感。如：
       小村没有绿色邮亭，她喜欢缘小路，去投寄羞涩。（冯静辉《邮亭》）
       在她手中一根细细的毛线，也能织出小伙子的赞叹和惊愕。（张丽萍《棉纺厂的女儿》）
       蔡师傅既显得生气而又显得不安，就把胸脯挺出些青壮和昂扬。（李贯通《高枕·寿桃》）
       7.无标点文字也是一种语法变异。无标点文字是一条绵延不断的符号流，这在现代意识流小说家的作品里常见。与无标点文字相对的是句句用句号，这也是对语言常规的打破。如：
       荒山。废弃的梯田。合格与不合格的鱼鳞坑。成活了与半死不活的松柏树苗。红的黄的绿的草。仍然不肯从枝头抖落的枯枝。缓缓地升腾着水气的茶杯里的新茶。（王蒙《活动变人形》）
       这是一组名词性非主谓句，无动态，似乎是一幅幅画的组合。
       总之，文学作品中语言的语法变异是一种比较特殊的语言现象，在作品中起着独特的作用。它的使用，使读者感到新奇，迫使他们进行思索，追寻它的特殊意义。当然，文学作品中的语法变异现象远不止于以上几种。笔者不揣浅陋，总结了一些，愿意抛砖引玉，以求教于方家。
       李满端，甘肃庄浪县第三中学教师。