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       袁宏道（1568-1610），明代公安派的著名代表人物，在文学上深受李贽的影响，认为文学是时代生活的反映，主张作家要用自己的语言表达真情实感，“独抒性灵，不拘格套”。在创作上诗文兼长，散文以描写士大夫现实生活和自然景物为主，他的游记清新俊逸，在艺术上有显著特色。
       《满井游记》是袁宏道最有代表性的作品。文章开头写到：“燕地寒，花朝节后，余寒犹厉。冻风时作，作则飞沙走砾。”这样的天气，对于一个不出游的人而言，并无不妥，可是，对于一个不想“局促一室之内”的人而言，这就是一种痛苦，于是，作者竟不惜“冒风驰行”，可惜，每次都“未百步辄返”。这一段，作者从城中“余寒犹厉”的景物入手，将他的这种迫切出游的心情淋漓尽致地表现出来了。
       接着，天气有了变化，“廿二日天稍和”，有了前面的铺垫，出现了这样的好机会，理所当然，“偕数友出东直，至满井”，作者在这里看到了与城中截然不同的景色：“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔。”与其说这是作者当时心情的写照，不如说是对满井景物的一次高度概括。有了这次的整体描写之后，作者就详详细细地对他所看到的种种景物进行充分描写。河水、山峦、杨柳、田野、曝沙之鸟和呷浪之鳞等六个方面的自然景物和“如脱笼之鹄”的游人就一一展现出来了。
       关于河水，他从状态、颜色、形态等方面进行描写：“冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底。”这样的河水像什么？“晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也”。这是怎样的一种感觉？山峦也有别样的情趣，它不再是冬天里那种灰扑扑的样子，而是“为晴雪所洗”，干净吗？当然，不但干净，而且变得漂亮了，“娟然如拭，鲜妍明媚”，在这里，作者忍不住运用了形容女性的词语来形容它：“如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。”于是，他的那种对山水的爱跃然纸上。此时，在微风的吹拂下，柳条也有了生命，“将舒未舒，柔梢披风”；田野里是一片刚刚出芽的麦苗，“麦田浅鬣寸许”，此时虽无法目睹它旺盛而蓬勃的生命力，可是，却能感受到它无法遏止的勃勃生机。这样的景色，让人觉得清新自然。在这些美好的自然景物之中，作者注入了自己的愉快感受。这种情景交融的手法被作者运用得含蓄而真切。
       作者在对自然景物的精彩描写之后，没有忽略对人文景物的描写，此时并不是出游的旺季，所以游人并不多，可是，这不多的游人也足以让你感到热闹非凡，“泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有”，这虽非描写景物，却从侧面表现出了这里景物的美丽，不然何以来这些人？这一笔是恰到好处的烘托。
       可是，作者的重点还是对满井的景物描写，在他恰到好处地插入这一笔之后，又继续开始写景，但他不再是描写类似前面的静物之景了，而是写到了天地之间的动物，“曝沙之鸟，呷浪之鳞”，在这充满生机的春色里，它们都具有了人的感受和心情，“悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气”，与其说这是“曝沙之鸟，呷浪之鳞”的感受和心情，不如说是作者自己的感受和心情。有了这样的情绪之后，作者就自然而然地发出了这样的感叹：“始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。”郊外的明媚春色的确是“城居者”所不能知道的。
       末段主要是说明写此游记的原因，使得整篇游记结构完整。不再赘述。
       另外，从全文整体结构来看，第一段的描写看似与主题（满井景物）无关，实际是必不可少的。在第一自然段里，主要描写了北京城中“余寒”景物，运用烘托、反衬手法，作了极必要的铺垫，把作者迫切渴望出游的心情暗示给读者，只要天气可能，出游已成定局。欲扬先抑，欲进先退。这样，才使得文章的第二自然段作者顺理成章地出游满井，进而有对满井春色描写的可能。
       作者轻易地抓住了北京郊区初春的特点，从水光、山色、柳条、麦田几个方面把满井风光有层次地展开，他并没有用什么色彩来渲染，就像一副意境深远而清新的中国画。他还把自然界万物的欣欣向荣、生机勃勃与自己久蛰之后初次接触大自然的愉悦心情结合起来，使得文章情景交融，意境清新。这是人与自然的和谐，而这也正体现了袁宏道散文的特色。
       陈浩巨，湖南长沙大学附属中学教师。