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       在作者如林、名家辈出的我国古代文坛上，李清照是一位才华出众、成就卓越的女作家，她以词闻名，也工诗、善文、并有词论流传。李清照与太学生赵明诚结婚，一对门当户对、情投意合的恩爱夫妻，本可白头偕老，长作学问，但命运多舛，婚后不久赵明诚出守莱州，建炎三年八月赵明诚死于建康(今南京)，李清照从此颠沛流离，孤零零地走完了她的后半生。读罢李清照的词作，字里行间浸透了一个“愁”字，国破家亡之愁，夫妻生离死别之愁成了李清照词的主题。
       一、深闺锁“愁”
       清照于宋神宗元丰七年(公元1084年)出生在山东济南府柳絮泉畔一座朱门粉墙的大院里，其父李格非以文章受知于苏轼，与廖正一、李禧、董荣号为“后四学士”，著作颇丰。李清照的母亲王氏，为神宗时宰相之女，李清照与秦桧的夫人王氏是表姐妹，如此家庭，使李清照的命运定格于闺阁之中。应该说，在未嫁赵明诚之前，闺房是锁不住李清照的，从读书、习字、学画到荡秋千、出游、“打马”，少年时代的李清照无疑是一位无忧无虑的乐天派，在她的小令《点绛唇·蹴罢秋千》和小词《如梦令·常记溪亭日暮》中，闺门闲暇的欢乐表现得淋漓尽致。宋徽宗崇宁二年(公元1103年)，赵明诚出任莱州知守，自此，李清照闺房紧闭，离情缠绕，落墨皆泪，满纸是愁。送别赵明诚，李清照有一首《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”这是李清照闺阁言愁词的杰作。全词上隐下显，跌宕曲折，极力渲染不忍离别的愁苦状。在这首词中，李清照的“愁”，是通过在深闺中睹物所思展现出来的。李清照的词，绝大多数缘起闺房，由身处闺房的所见所闻所想所感，来托起那一片片情愁。
       二、以景衬“愁”
       清照将自己紧锁在闺阁之中，同时也将自己紧锁在忧愁感伤之中，但作为一位才华横溢的词人，又岂是一个“锁”字了得。李清照词“愁”的表达，还溢于春秋时令和花草树木之中，“春风”、“秋雨”、“海棠”、“红梅”、“白菊”、“牡丹”、“黄花”、“柳枝”、“芭蕉”、“梧桐”是李清照“帘”外世界的寄托。女词人身居帘内，愁满闺阁，女词人目极窗外，一怀愁绪，又上心头。这类缘情布景，借景衬愁的词在李清照笔下很多，笔者以为情景相衬最佳的莫过于《声声慢·寻寻觅觅》:“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。”女词人笔下，风急、雁过、黄花、梧桐、细雨、黄昏，组成了一幅凄凉的图画，而这幅图画与那独立垂帘之下的弱女子相映，其凄凉之感跃然纸上，字字令人潸然。李清照词在运用以景衬愁的表达方式时，常常泼墨花草树木，或自喻，或对比，把个“愁”字写活了。在《行香子·草际鸣蛩》中，女词人以梧桐落叶衬托自己易逝的年华。又是一年秋风起，情愁不知升几许?触景生情，叹物叹时更叹人，其愁不言自明。李清照词中以物比人的方法，以“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”用得最妙。“离别”和“相思”导致了“愁”与“瘦”，以帘外之黄花与帘内之主人相比映衬，以黄花之瘦衬自己之瘦，其生命似乎已与黄花合而为一。难怪清代学者谭莹在《古今词辨》中说:“绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。”
       三、借酒浇“愁”
       中国古代诗词中有关酒的作品数不胜数，似乎中国古代的骚人墨客，大都和酒结下的不解之缘，要从饮酒之乐中寻找一种精神上的寄托。李清照词中写酒的有10余首，但几乎每一首中的“酒”都连带着一个或隐或现的“愁”。如《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》:莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融，疏钟已应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红”。女主人愁绪满怀，饮酒未酣，已成醉人，可谓酒未醉人人先醉。女主人与心上人在梦中相见，她欣喜若狂，不觉惊破了美梦,醒来一看,她孑然一身,空对红烛,有道是借酒浇愁愁更愁。
       倪晓英，山东郓城黄集中学教师。