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       鲁迅《药》的故事情节、人物和环境并不复杂，但显得朦胧隐晦。从小说的叙事角度分析，《药》用层层剥笋的叙述方法叙述故事，推动故事情节的发展，使故事从朦胧到明朗达到含蓄有致的艺术效果。对一个事件或一个人物叙述，不是一开始就交待清楚，而是随着情节的发展一步一步揭开事情的真相，一点点撩去面纱露出事件或人物全貌。这种叙述就像是剥笋一样，一层一层直到核心。
       一、全文紧紧围绕“药”展开故事情节，除了题目《药》外，小说中一个“药”字也未提。华老栓三更半夜去
       干什么，华小栓吃的是什么，作者只字未写，一直隐含着，随着情节发展慢慢地显露出来。在小说第一部分的最后有一句暗示的话：“这是给谁治病的呀？”用来治病的，那肯定是药了，但小说没有明说，甚至在康大叔口中也没有说出“药”字，一直到最后华大妈上坟也没有说明白。读者不得不想，这是药吗？“一个鲜红的馒头，那红的还一点一点的往下滴”，“一个碧绿的包”，“一碟乌黑的圆东西”，这先红后黑的东西究竟是什么呢？华老栓知道，华大妈知道，但避讳又不想让小栓知情，把实情含在嘴里，藏在心里，既符合人物身份，又吻合实情。借康大叔之口一语道破老栓夫妇刻意的隐藏，读者这时才明白——天呢！原来吃的是蘸了“人血”的馒头——这就是所谓的“药”。如果写出是那红的一点一点往下掉的是人血，一定很倒胃口，很恶心，没有了文学的韵味，这就是含蓄的艺术魅力。
       二、作者叙述小栓的病，写得一波三折。“里边的小屋子里，也发出一阵咳嗽。”，“接着便是一通咳嗽”，“阵”“通”一次比一次有意味，但什么病，不知道。作者继续写出了小栓的病态：“只有小栓坐在里排的桌前吃饭，大粒的汗，从额头上滚下，夹袄也贴住了背心，两块肩胛骨高高凸起，印成一个阳文的‘八’字”。吃完“黑东西”的小栓“按着胸膛，又是一阵咳嗽”。而这种隐隐约约、含含糊糊的描写一直到康大叔出场后才明朗化了。噢，原来是“痨病”！
       三、康大叔从出场到完全展现在读者面前，也是“犹抱琵琶半遮面”。
       “哼，老头子。”
       “倒高兴……”
       未见其人，先闻其声。是谁在“秋天的后半夜，月亮下去，太阳还没有出，”在行刑前，竟然呼喊自在。这是一个什么样的人呢？干什么？没说。紧接着写道“一个还回头看他，样子不甚分明，但很像久饿的人见了食物一般，眼里闪出一种攫取的光。”抓住人物本质，而且，抓住眼睛，黑夜眼里能放光，是人吗？“喂！一手交钱一手交货！”黑夜的交易，是什么交易？接着作者比较详细的描写道“一个浑身黑色的人，站在老栓面前，眼睛正像两把刀，刺的老栓缩小了一半。”仍然是写眼睛。这种从容不迫，这种镇定自若，哪像是刚刚行刑完的人，分明是杀了一只鸡，一只猪。
       在茶馆作者把康大叔写的更清楚：“突然闯进一个满脸横肉的人，披着一件玄色的布衫，散着纽扣，用很宽的玄色腰带，胡乱捆在腰间。刚进门，便对老栓嚷道：……”通过华大妈的口知道（不是作者在小说中交待，其他人物也是通过人物之间互助称呼交待），这是康大叔，通过花白胡子的口知道，这是行刑的刽子手康大叔。至此康大叔完全站在读者面前。
       从叙事的角度分析，小说就是故事，我们常常单纯分析人物、故事情节和环境而忽略了故事本身。理解叙述故事的方式是理解小说的关键，故事的叙述方式本身是小说物质化的过程，它表达作者的思想和感情。《药》隐藏作者，看不见作者在想什么，有点像推理小说，让读者云里雾里，固然与时代有关，也与作者思想有关，它隐含了作者深厚博大的思想和对社会对民众的深切关注，作者把他对社会的思考、对人的关注隐藏在他不露声色、不动情感叙述中，需要读者用心去仔细的体会，去品味。
       梁军，河北张家口教育学院宣化分校中文系教师。