周邦彦（1057-1121），字美成，号清真居士，钱塘（今杭州）人。他是继苏轼之后名震宋代词坛的一位艺术大师，对宋词的繁荣和发展做出了重要的贡献，被誉为“集大成”（周济《宋四家词选目录序论》）的词家。他的《苏幕遮》是一首描写雨后荷花并由此引发思念故乡情怀的词：
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
上片写雨后荷塘，意在引出下文。开篇一句“燎沉香，消溽暑”，交代了写作的季节及其特点：这是一个潮湿闷热的夏季，需要焚沉香来驱除湿热的暑气。在久雨湿热中，诗人多么盼望能有一个清新明朗的晴天！接着，美好的晴天真的如约而至：“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。”一个“呼”字给人以流动的美的想象：初晴的朝阳，沁人的清凉，一下子像是被鸟雀叽叽喳喳呼唤出来的。这个晴天来得多有诗意！“侵”是接近，沐浴在晨曦中的鸟儿，愉快地、热闹地在屋檐下摇头摆尾，互诉喜悦。苦雨转晴，诗人以轻快喜悦的心情，把视线转到雨后初晴的“风荷”上：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”“干”是揩干，即晒干。“宿雨”指昨夜荷叶上的雨珠。水面上的荷叶格外清新、圆润；随着一阵晓风徐来，田田的荷叶如亭亭的舞女般摇曳、舒展。这里用一“举”字，传神的刻画出荷叶的动态之美以及神韵之美。王国维《
人间词话》评价这几句“真能得荷之神理者”，历来传为咏荷名句。
下片写小楫归梦，抒发对故乡的思念之情。诗人一开头便提出了“故乡遥，何日去”的疑问，这与上片的情景有什么联系？为什么面对雨后风荷的美景会产生对遥远故乡的慨叹呢？诗人接着补上一笔，将这一疑问落实在两个地点上：“家住吴门，久作长安旅。”“吴门”指的是杭州，是诗人的故乡。“长安”代表京城，指的是汴京，是诗人当时旅居的地方。看看与周邦彦同时代的词人描写西湖的名句，就不难理解这个问题。这些名句有柳永的“重湖迭巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”，有杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。可见在当时，漫湖荷花即夏季西湖的特色。因而旅居的诗人，触景生情，由眼前风荷追忆故乡“十里荷花”的游子情怀就不是没有来由的。思绪油然回到过去，便情不自禁，深情询问“五月渔郎相忆否？”牵挂“渔郎”，特别注明“五月”，暗示了这是荷花初放时节，既照应了上片的夏季，又为下文抒怀作了铺垫。最后，诗人以一个比上片境界更高、更广阔的荷花世界作结：“小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”“楫”是船桨，“芙蓉”即荷花，“芙蓉浦”指的就是荷花盛开的西湖。这一句，诗人深沉浓烈的思乡之情发展到了高潮，迷离中，诗人好像回到了少年时代，与友人一起荡起小桨，放轻舟在澄澈的西湖碧波上尽情荡漾，遨游在沉醉不知归路的荷花深处。
艺术上，这首词运用虚实结合的手法来抒情。先写实，后写虚。实写风荷是为了虚写归梦，荷中梦，梦中荷，盘旋上升，思乡怀友之情款款而来，游子思乡的主题，就这样在虚实两个景的对比映衬中巧妙地烘托出来。整首词的风格蕴藉含蓄，情深意切，俏丽淡雅。正如陈廷焯《
白雨斋词话》所云“美成词极其感慨，而无处不郁”、“沈郁顿挫中别饶蕴藉”。
杨亚丽，朱荣梅，陕西杨凌职业技术学院教师。