文章标题 全文   多个检索词，请用空格间隔。

       水，从外形上说是无形的。它从何而来，因何而逝，又去往何处？看得见、摸得着，却又把握不住，有时温柔淑娴，有时汹涌澎湃，有奔流怒吼的气势，也有细语浅吟的滋润……它是诗词中永恒的意象，尤其在古代，以水抒情、以水言愁的诗词很多。这一意象相当独特而内蕴无穷，为后人提供了很好的艺术借鉴。
       一、以流水言愁
       在诗经《蒹葭》和楚辞《湘夫人》中，水很早就被罩上一层淡淡的哀愁的色彩。建安七子之一的徐干最早以水言愁，他在《室思》中说：“思君如流水，无有穷已时。”到了唐宋，这一现象更为常见。人们熟悉的李白在《宣州谢脁楼饯别校书叔云》中的名句,“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，谢脁楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本来就极易产生联想，诗中借流水道出愁的特点，愁的情状。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”（李煜《虞美人》）到了晚唐李后主的笔下，则赋予我们更多的想象空间。他以“一江春水”言愁，这使抽象的亡国之哀具有了江水的质感，使愁的形象鲜明跳跃起来，愁多胜似水多。愁仿佛有了长度，如春水不舍昼夜，连绵不断，又如春水汪洋恣肆，奔放倾斜，心头离愁在水的升腾流动中有了深度和力度。如此言愁，形象之极。这种写法其实是对唐人言愁手法的继承发展。
       在宋代其他词人笔下，以水这一意象言愁的也很多见：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”（李璟《摊破浣溪沙》）、“风乍起，吹皱一池春水。”（冯延巳《谒金门》）、“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”（秦观《江城子》）、“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”（温庭筠《望江南》）等都是将愁描摹成可见的流动的水，借助河水朴素地表达感情，从而唤起人们的审美联想。
       二、以雨水喻愁
       除了地上的江海之外，天上的雨水在古诗词中也用于喻愁。杨显之《潇湘雨》中的“又如秋夜雨，一点一声愁”就是以秋雨喻愁。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”更是精妙地借细雨写出了绵绵密密、没完没了的愁。秦观《浣溪沙》“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”将细小景物同微妙的感情融为一体，把闲愁比喻成无处不在的细细雨丝。以抽象喻具体，不说愁似雨，而说雨似愁，显得新奇别致。贺铸的《青玉案》中：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。在这里，全词刻画诗人对凌波美女的深挚眷恋之情，浓烈的离愁别绪显示在读者面前，手捧细品，令人不忍释卷。诗人连用三个比喻：一望无际的烟草、连绵不断的梅雨、满城的扑面飞絮来喻愁，尤其是如丝如缕的细雨，隔不开、扯不断的情形正和愁的千丝万缕的特点相吻合。诗人由初夏时节的常见景物引发出纷乱的思绪，是写实，也是写意，亦景亦情，亦比亦兴，巧妙地将景和情融合在一起，成为咏愁词中的千古绝唱。
       三、以水声衬愁
       客观事物的动静之态，给了诗人们许多创作的灵感，他们常常将事物的动、静结合起来描写，做到静中见动，动中见静，动静相生，动静互衬，妙趣无穷。人在愁时，水声常常使人不寐，内心更不平静，更添愁怀。如，花间词派代表温庭筠的《更漏子》，可谓正面写雨声添愁的名篇。诗人为了衬出人物怨忧的心绪，对秋雨单调的声音作了入微的描写。“一叶叶，一声声，空阶滴到明”，密密的雨点不断打在枯叶上，发出枯燥单调的声响，再滴到空荡荡的台阶上，(它们)似乎不知道屋内人正为离情而愁苦，发出扰人的声音，叫人心烦。这雨声彻夜未停，怨妇的心情可想而知了。虽无一字再提怨妇的烦忧和惆怅，却以雨打梧桐叶、空阶滴水的空灵而清丽的夜景来渲染，从而侧面凸视她的心情，别具匠心。宋人句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”大概从脱胎于此，然无上文之浓丽相配，故不如此词之深厚。
       总之，古人把那份悲愁的情愫，寄寓于自然中不同姿态的水。无论“流水”、“寒溪水”、“春江”、“绿波”、“春水”、“秋夜雨”、“梧桐细雨”、“梅子黄时雨”等等，在古人的笔下都含悲带愁。这些意象，使那多愁善感的一个个古人跃然纸上。
       黎志军，广西昭平中学教师。