文章标题 全文   多个检索词，请用空格间隔。

       《天静沙·秋思》是马致远飘泊外地有所感触而写，被推为元人小令之最，号称“秋思之祖”。它写的是一个飘零异地的游子在深秋暮色的原野渺茫前行，萧条苍凉的景物，处处引起他的感伤，表现了旅人的失意惆怅，渺茫落寞的情怀。
       小令前三句写的都是使游子感伤的景物。枯藤老树昏鸦，渲染郊野衰败萧条的傍晚气氛。缠绕着枯萎藤蔓的老树矗立在野外荒郊，铜丝般的枝杈在随风颤摆，显得孤零突兀。暮色沉沉，几只幽灵般的乌鸦在孤突的枝杈上飞旋噪叫归巢，益发增添了暗淡凄凉。残枝、败叶、枯藤、昏鸦，寥寥几笔，酿造了荒凉衰败的氛围。这萧条衰败之景，牵愁照恨之物，正衬托了旅人苍茫孤寂的愁苦之情。
       值游子无尽惆怅之时，眼前突然呈现另番景象。“小桥流水人家，”溪水潺潺，小桥静卧，桥边溪畔，柴门茅舍，似曾相识。几户村野人家，色彩情调为之明快，霎时唤来一丝瞬间的温馨。“人家”意味着宁静、安适，意味着亲人团聚啊！这一句的“明快”与首句的“苍凉”恰恰形成了情境的不谐调，而这不谐调又真切地引发了人物微妙的情绪变化。“人家”如此，然而天涯孤旅的自己呢？夕阳将没，还在暮色中漂泊，故乡渺渺，哪有自己的家呢？思乡之情油然而生。这“人家”饱和了几多回忆，几多向往，然而又可望而不可及，瞬间又凝结为多少失望，多少惆怅，离愁难奈之至！
       “古道西风瘦马”，一语转出，刹那间，明快之余顿又衍出无限的孤苦渺茫。古道荒凉，无限地向远处延伸，百草披靡，瘦马蹒跚，游子独在风尘中信步踽行。这样的画面，正是独特的情感浸染的艺术效果。古道已是毫无生气，暮色中的秋风更是漫天愁意。老马嶙峋瘦骨，眨巴着眼无力地前行。虽无一字写人，但游子旅途的艰辛困窘、渺茫孤苦、丧魂落魂，都飘然而出，无以复加。他多么盼望有个安适的着落呀！然而古道漫漫，暮色沉沉，哪儿才是尽头呢？不得而知！
       以上三句，气氛的渲染烘托，委实不错；情感上先抑后扬再抑，人物内心的痛苦已在极限上郁积。
       “夕阳西下”一句，看似平淡闲言，实有不可忽视的作用。从构图上看，它为画面提供了难得的背景。前三句勾画五种景物，极为凝炼，然而它们都是分散的视点，有了“夕阳西下”这个背景，就把显示人物内在情感的分散景物融合为一体，渲染为浑然苍凉的画面了。从色彩上看，前边色彩皆暗，易表现一种朦胧幽深。秋天的残阳，苍白惨淡，使情调就更加低沉而苍凉惨淡了。从情感的轨迹上看，它又为情感迸发做了最后的蓄势，起着启导抒情闸门的作用，日暮途远，望着惨淡的夕阳心情会愈加悲凉。
       最后一句，情由景致，直抒胸臆，宣泄感情。凄凉的黄昏，游子仍无处投宿，在荒野古道上飘零。羁旅愁，思乡情，人生的失意，旅途的困窘交织在一起，已使他无限地迷茫感伤，又加之于“夕阳西下”，这一落千丈的沉重压抑，感情悲至极处一下就宣泄出来了——断肠人在天涯。
       这一句画龙点睛，淋漓尽致，使景物高度情感化了。若把这一句换为“景语”，则会使全曲失色。
       这首小令情调虽低沉，但艺术上是颇为成功的，正是处处景语皆情语，景因情致，情缘景发。王国维评道：“寥寥数语，深得唐人绝句妙境。”唐人绝句妙景，即指用最经济的语言描绘出生动的形象，通过巧妙的艺术构思表现复杂的思想感情。这首小令并未去吃力地刻划景物，渲染情感，而只是用二十八个字，联缀富有共同特色的十种景物，没借任何关联词语，而是用内在的感情脉胳把它们熔铸成一个苍凉的意境，寓深刻的思想感情于如诗如画的白描图中，构成一个情景交融、写景密度颇大的艺术画面，给人以强烈的感染。
       杨红霞，就职于河南沁阳市教研培训中心。