寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！(《声声慢》)
李清照，自号易安居士，山东历城人。生于书香门第，仕宦之家。父李格非是继黄庭坚等四学士后的“后四学士”之一，母王氏善写词做文章。少女时期生活幸福，嫁赵明诚，婚姻美满。靖康之难，金兵破东京，北宋亡。是年三月赵母去世，秋八月青州兵变，赵家书籍什物毁于战火，李清照只得辗转到江宁丈夫处，不幸建炎三年八月赵明诚病逝。从此李清照孤单漂泊流落江南，三年寡居后于绍兴二年再嫁张汝舟，遇人不淑，遭人非议，不久离异。晚年孑然一身，孤寂而死。
不难看出，这位写情圣手的身世之悲，家国之痛是何等深远。李清照愁词多至近十首，“愁”字竟出现15次。《声声慢》是词作中的名篇，是词人经历了种种不幸遭遇后。在万般无奈的难解愁绪下写成的，整首词读来愁肠百结、呜咽满纸。词论家评为“千古破格，绝世奇文”。现将《声声慢》一词试作浅析，管中窥豹，借此解读李清照那难以负载的沉重愁情。
词的上片，开头三句，叠字运用，大胆创新，倍受人们赞赏。“寻寻觅觅”，词人在找什么?丢失了什么?是逃难途中丢失的书籍什物?是志同道合，患难与共的丈夫?总之，南渡前的一切美好生活已经不复存在，已经无法找回。呈现在眼前的是一派肃条的秋景，寒气袭人，愁情倍增。“凄凄惨惨戚戚”一句写词人的内心感受，是“冷冷清清”的加深与继续，悲伤愁苦无以复加，接下来的五句，是对愁情的具体叙述与描写。“乍暧还寒时候，最难将息？”气候忽冷忽热，变化无常，使人无法适应。只好借“三杯两盏淡酒”来御寒浇愁，然而，又哪能抵挡得住那阵阵袭来的晚风呢?经历那么多的变故，几番折腾，终日忧愁满腹，郁郁寡欢，身体无法承受气候的变化。本想喝酒御寒，借杯中之物来消解心中块垒，殊不知，“举杯消愁愁更愁”。给人带来的却是无限的沧桑与苦涩，内心无边的悲怆，在寒冷的人生旅途中反添了更多的忧愁。“雁过也，正伤心，却是旧时相识”三句，描写眼前所见之景，渲染悲凉凄苦的气氛，中国古代文人对季节的更替，景物的变迁非常敏感，所谓“独有宦游人，偏惊物候新。”李清照触景伤情，仰望南飞的大雁，无限感慨，雁叫声声心欲碎，自然联想到“鸿雁传书”，然而物是人非，丈夫已去世，故乡无音讯，书无处无人可传，事事皆休，欲语泪先流，触动往事，更加悲痛。大雁从故乡飞来，故乡怎么样了呢?是故乡早已认识的大雁吧!词人那难以言表的凄惨悲切挥之不去。
词的下片，李清照给读者勾画了一幅感伤的秋景图，满含了词人的家园之思，漂零之感。“满地黄花堆积。”“黄花”即菊花，落花遍地，狼籍不堪，一片调零，破败的景象。“憔悴损，如今有谁堪摘。”菊花枯落，不值得去采摘。读者听到了词人凄苦的心声，看到了词人那憔悴感伤衰老的容颜。李清照时运不济，命途多舛，身心憔悴，人比黄花瘦。菊花那细瘦的花茎，黄色的花瓣，清雅的芳姿，傲霜的神韵，不正是词人瘦削的形体，憔悴的面容，高洁的情怀，坚贞的情操的真实写照吗?此时此景，只有人菊相吊，茕茕孑立，是何等的冷漠萧条，孤单伤感。“守着窗儿，独自怎生得黑。”词人形单影只，独自一人在窗前空守，怎样才挨到天黑。仿佛时间凝固了，白昼是那样的漫长。然而窗前景物又总让人伤怀：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”。屋漏偏逢连夜雨，恰在家仇国恨，孤独无助之时，秋雨却飘然而至，淅淅沥沥，缠绵不绝，滴打在枯萎的梧桐叶上，恰似叩击在词人的心弦上，他乡作客，那郁闷的羁旅之愁和欲归而不得归之苦，向谁诉说?如此情景，怎么能用一个“愁”字概括得了呢?
《声声慢》一词将愁情抒写得淋漓尽致，感人至深。法国作家缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽篇章是纯粹的眼泪。”李清照这位婉约派的杰出代表人物，正是由于独特的人生经历才使她达到了艺术的高峰，从而确立了李词在文学史上的地位。
在思想内容上，《声声慢》所表现的是李清照个人的国破家亡的悲苦忧愁，但从更为广阔的空间和历史视野看，它所写的哀愁，是所有生命的哀愁，所表现出的忧患意识是人类所共有的，它将个人遭遇与亡国之痛交织在一起，李清照对国破家亡，孤独漂泊的体验是深刻的，词作突显了一种深远而广泛的悲剧意识。从李清照南渡后的经历来看，她始终笼罩在亡国的阴云下，南渡前后的生活差距实在太大，悲凉之雾时常弥漫在心头，使其心灵和词作蒙上了一层感伤色彩，忧患丛生的社会环境造就了李清照多愁善感的性格。锥心刺骨的国破家亡之痛，抒写得情真意切。《声声慢》一词表现的虽为一人一己的哀愁，然而具有普遍的人生感慨，故感人至深。
从抒情方式上，《声声慢》一词直抒胸臆，直率自然。全词充满了悲愤激越的感情色彩，不加掩饰，不加节制，毫无顾忌，直抒亡国家破之悲，读者可以直接感触到词人血液的奔腾与脉搏的跳动。词人追寻往事，痛不欲生，借景抒情，吐露心中万斛愁恨，曲折动荡，如泣如诉。诗词以含蓄为贵，但《声声慢》一词不加掩饰，李清照将那满腔的情愁倾于词上，喷薄而出，一泻无余。至真之情，用血泪抒写，词人完全沉溺于悲怆痛苦之中，使读者感慨嗟叹，引起强烈的心灵震颤和感情共鸣。另外，用语质朴，如“守着窗儿，独自怎生得黑”两句，语言浅近平易，十分巧妙将民间口语糅合在词作中，成了妙手偶得的佳句。在音韵学上称作“险韵”的“黑”字韵，被李清照信手拈来，却如此贴切，稳妥自然，音韵和谐。这是词人毫无雕饰的真情的自然流露，哀婉动人。
从悲秋意象上，“大雁、菊花、梧桐、秋雨、西风”等这些冷色、感伤的意象负载了词人悲愁哀怨的情感体验，它们已经不再是单纯的自然景物，而是积淀了词人悲愁体验的情感符号。“景物无自主、性情所化，情哀则景哀，情乐则景乐。”天然的意象成了词人抒发感情所凭借的最恰当的意象，附着词人的感情色彩，打上了词人思想的烙印，满含着词人内心无法言尽的辛酸与悲凉。这些悲秋的自然意象正契合词人的失意与愁苦。刘勰《
文心雕龙》云：“情以物迁，辞以情发。”自然景物让灵心易感的李清照心理上间接经历了哀残灭亡的体验，从悲秋意象中觉得生命所共有的哀感，对过去事物的惋惜和对人生无常的悲哀的愁情的抒发也就更为深刻。
冯世蛟，贵州桐梓第二十二中学教师。