“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红……”凡是看过大型电视连续剧《
三国演义》的人，无不为主题曲《滚滚长江东逝水》的磅礴气势、深远意境和优美旋律所震撼。
这首曲目的歌词是明代词人杨慎所做《
廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，后毛宗岗父子评刻《
三国演义》时将其放在卷首。词的开头两句令人想到杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和苏轼的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，以一去不返的江水比喻历史的进程，用后浪推前浪来比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩。然而这一切终将被历史的长河带走。“是非成败转头空”是对上两句历史现象的总结，从中也可看出作者旷达超脱的人生观。“青山依旧在，几度夕阳红”，青山和夕阳象征着自然界和宇宙的亘古悠长，尽管历代兴亡盛哀、循环往复，但青山和夕阳都不会随之改变，一种人生易逝的悲伤感悄然而生。词的下片为我们展现了一个白发渔樵的形象，任它惊骇涛浪、是非成败，他只着意于春风秋月，在握杯把酒的谈笑间，固守着一份宁静与淡泊。而这位老者不是一般的渔樵，他是一位通晓古今的高士，就更见他淡泊超脱的襟怀，这正是作者所追求的理想人格。全词似怀古，似物志。开篇从大处落笔，切入历史的洪流，四、五句富哲理、意境深邃。下片则具体刻画了老翁形象，在其生活环境、生活情趣中寄托自己的人生理想，从而表现出一种大彻大悟的历史观和人生观。这首词由著名作曲家谷建芬作曲、歌唱家杨洪基演唱、通过电视剧主题曲的形式播出后，迅速的在广大群众中得以传唱，成为不朽的名作。
我国是一个诗的国度，古典诗词是我国古代文学的瑰宝。它们以完美的艺术特色、丰富的思想内涵、广阔的社会生活，深受人民的喜爱。江泽民同志在观看了“中国唐宋名篇音乐朗诵会”的演出后曾指出：“中国古典诗词博大精深，有很多传世佳作，它们内涵深刻，意存高远，也包含很多哲理，学一点古诗文，有利于陶冶情操，加强修养，丰富思想……”但不能否认，由于时代的发展，有些古诗文对当代人来说，词句晦涩、语法繁杂、哲理深远，远不如白话文那样容易理解。这就使许多人对古诗词产生“望而生畏”的感觉，而借助音乐的形式对优秀的古诗词加以传播无疑是一种十分有效的途径。
其实，我国的古诗词与音乐有着非常密切的关系，甚至可以说是孪生姐妹。《
诗经》的风、雅、颂原本就是不同阶级于不同场合的骊歌，到汉代的乐府民歌，诗歌和音乐的密切关系表现得就更为突出。魏晋南北朝时期沈约以“新体诗”开格律诗先河，至此诗歌创作更注重声律；到了唐代，不少人把众多的七绝名篇配乐歌唱，也促进了诗人们为配乐而积极创作新诗。因描写音乐而产生的名篇佳作更是不胜枚举。如白居易的《琵琶行》等，至于词的兴起，更是适应音乐变化的产物。词本身就是一种音乐文学。因此我们说，凡是能传唱于人们口头的古典诗词艺术歌曲，都是好的音乐和古典诗词的水乳交融。
以古诗词为题材在现代音乐创作中也屡见不鲜。上世纪20年代有青主的《大江东去》、白宗魏的《木兰词》，30年代有黄自的《花非花》和青主的《我住长江头》，40年代有刘雪庵的《红豆词》和赵元任的《老天爷》等。近些年来，许多音乐创作者都把目光放在了古典诗词上，或将古典名曲与古诗词巧妙的结合、或为古诗词填制新曲，并创作出了许多脍炙人口的作品，如王立平的《
红楼梦》歌曲、谷建芬的《滚滚长江东逝水》、傅庚辰的《关山月》、吕守贵的《中国名诗词歌曲四十首》、《中国古典诗词歌曲》等等，这些歌曲，都浸润着中华民族悠久文化的精神，散发着传统文化的基因，使我们从中可以感受到强烈的民族文化的气息。使古诗词借助歌曲的形式得到了广泛的传播，对于弘扬中华民族的传统文化，增强国人的文化修养起到了重要的作用。作为一名音乐工作者，衷心的希望更多的音乐创作者能够将古诗词这一国家文化瑰宝更加紧密的与音乐结合起来，以歌曲这一更加通俗的方式在国人中传播，把中华的传统文化发扬光大。
刘春梅，河北冀州教师进修学校教师。