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       《旅夜抒怀》是杜甫晚年在西南时创作的一首五律名篇。关于这首诗的情感意蕴及艺术特色应该说基本上没有多大的争议，这首诗与杜甫晚年创作的大多数诗歌一样，着重抒发诗人在迟暮之年漂泊异乡的孤独与凄凉，以及人生坎坷、飘零如寄的感慨。艺术上则擅长通过景物的描写来烘托诗歌所要表达的情感，即寓情于景，寓景于情。然而，在对这首诗的具体诗句的解读上仍有值得进一步探究和商榷之处。在此，笔者认为诗的首句“细草微风岸”应解作：“细草——微——风岸，危樯——独——夜舟”，其理由如下。
       其一，很显然，这首诗前三联都是工稳的对仗，这在杜甫晚年创作的律诗中是很常见的现象。杜甫晚年所作律诗，艺术上已入化境，如他自己所说：“晚节渐于诗律细”（《遣闷呈路十九曹长》），“老去诗篇浑漫与”（《江上值水如海势聊短述》。形式上的一个主要特点就是在声律句式上极为考究，能在律诗规范精严的基础上更进一步。仅从对仗上看，其诗或前三联对仗(如《登岳阳楼》)，或后三联相对(如《闻官军收河南河北》)，有的甚至通篇作对（如《登高》）而不嫌其笨，格律谨严而浑然一气。本诗首联既为对仗，其下句“桅樯独夜舟”的结构和含义又是毫无异议的，应读作“危樯——独——夜舟”，与之相对应，其上句自然应读作“细草——微——风岸”才符合对仗的基本要求。因此，如果解作“细草——微风——岸”就不太符合规范了。其二，杜甫晚年创作律诗不仅在声律句式上有独到的追求，在炼字炼句上更是苦心孤诣、刻意经营，常常达到一字之下，他人难以更改的地步。他自己就说过：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”（《江上值水如海势聊短述》）。而“微风”意象在文学作品中极为常见，正因为太常见，也就自然有过于平常、浅俗之嫌，用在此处更是缺乏新意。这与杜甫作诗一贯的艺术追求是背道而驰的。其三，尤为重要的一点，“微风”不仅是一个极为普通的意象，且较为固定地传达出一种温馨、惬意的审美内涵，作此解则使整个诗句的意蕴显得极为优美、闲适，这与诗所要表达的悲苦无依的感情是相矛盾的，况且以诗人当时那种凄凉的处境和孤苦的心理，也绝感受不出如此月白风轻的怡人夜景。
       而当我们将首句解作“细草——微——风岸”，即将“微”字独立出来，而将“风”与“岸”字组合在一起，以上问题就都迎刃而解了。它不仅与下句形成极为工稳的对仗，显示了杜甫晚年律诗于格律句式上的精严；而“微”字的独立与“风岸”的组合更有化腐朽为神奇之妙。首先，“风岸”一词极具创意，体现了杜甫精于炼字的艺术追究，更为关键的是，“风岸”一词形象地烘托出江上夜景的萧瑟凄凉，这与诗人当时的处境及心境非常吻合；而前面着一“微”字修饰，更使整个诗句境界全出，且与对句之“独”字相应，共同传达出一种极为渺小、孤独的意蕴，这也正是孤苦无依的诗人所要表达的人生感慨。而颔联“星垂平野阔，月涌大江流”，意境极为雄浑阔大，与首联形成强烈的对比和反差，辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，更加反衬出诗人孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。
       诗的后两联，则直接抒怀。“名岂文章著，官应老病休”，表达了诗人虽素有远大的政治抱负，却长期受到压抑而不得施展的激愤与悲哀。于是尾联，诗人又即景自况，借景抒情。水天空阔，沙鸥飘零；而自己正似沙鸥一般，转徙于江湖。从而水到渠成地抒发了人生飘零如寄、内心孤苦无依的感伤与凄凉。
       当对全诗的情感意蕴和情感基调作了如许的分析之后，再来反观首联首句“细草微风岸”，也再一次证明，它应毫无异议地被解作“细草——微——风岸”，而不是“细草——微风——岸”。
       周秀荣，湖北黄冈师范学院文学院教师。