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       唐代诗人温庭筠穷困潦倒时，写过一首《商山早行》：
       晨起动征铎，客行悲故乡。
       鸡声茅店月，人迹板桥霜。
       槲叶落山路，枳花明驿墙。
       因思杜陵梦，凫雁满回塘。
       此诗给我们描绘出一幅生动形象的中世纪中国落魄文人流落他乡的早行图，曾引起无数失意文人的强烈共鸣。而诗中最触动人心、最耐人寻味的是“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。宋代文人梅尧臣认为此二句“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。(《六一诗话》)此后文人李东阳在《怀麓堂诗话》中进一步说：“人但知其能道羁愁野况于言意之表，不知二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足……”词中所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词，所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为定语加中心词的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍保留了名词的具体感。对表现羁旅愁思，确实是“意象具足”。这种以名词或名词性词组构成的句子，不用动词或形容词做谓语仍能叙事、状物和抒情，在修辞学里被称为列锦。
       反复吟颂列锦诗词，我们会发现，列锦这种修辞手法主要有以下三种作用：
       一、长于写景，便于抒情。
       元代白朴写过一组《天净沙》，分别以“春”、“夏”、“秋”、“冬”为题。内容是描写四时的景物，写法却都是以“列锦”为主，其中尤以《春》、《秋》二首为最：
       天净沙·春
       春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
       天净沙·秋
       孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
       这两首小令主要描写春、秋景物自不用说，几乎清一色遣用名词或名词性词组作为主打手段也是显而易见。固然元人以《天净沙》写景为时尚，但写景时偏爱列锦，能不说列锦特别适合写景。其优势是以密集的意象群构建立体的、繁复的自然画面和丰富多彩的生活场景，使诗词的意境更加深远，形色更加细腻，意蕴更加丰厚。
       列锦不仅长于写景，还便于抒情。它往往表现为表面写景，实则将深情寓于其中，用自然物反衬人的心情，有一种情景交融、浑然一体的艺术效果，形式上独具特色。
       二、可以起到言简意赅的作用。
       列锦的特点就是不用动词或形容词做谓语，以名语或以名词为中心的定名结构代替句子，以形象代替叙述。往往用若干个句子都无法叙述的事，用列锦却描写得历历在目，使文章别具一格。
       陆游曾写过一首表现自己爱情悲剧的词——《钗头风》，词曰：
       红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错。
       春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！
       起首三句，追忆往昔美满的爱情生活。旧时美好记忆很多，词的篇幅短小，不可能大量描述，于是作者选取一两个最富代表性和特征性的情事细节，用“不着闲字”的列锦手法表现。“红酥手，黄滕酒。”短短六字，却体现了这对恩爱夫妻的柔情蜜意，婚姻的美满幸福。我们甚至还可想象到唐氏美丽的姿容、贤淑的德行。“满城春色宫墙柳”则给这美好的人和事添上一幅美好的背景。红、黄、绿有机并置，色彩明丽和谐，更显陆唐二人当时幸福的浓度。这是多么有表现力的句子！
       三、可与诗词格律相得益彰。
       诗词由于其格律的限制，故其表达方式十分独特，通常不受语法的约束，而“列锦”是一种不完全句，也打破了语法常规，无法用句法结构解释它，因而二者可谓“趣味相投”，相辅相成。
       列锦可因诗词的特殊“政策”自由发挥，诗词也因列锦而有了引人注目的光芒，像贺铸的“梅子黄时雨”和柳永的“杨柳岸，晓风残月”便是最好的例证。
       严赛梅，湖北教育学院教师。