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       《小橘灯》是冰心后期的代表作之一，我们不妨从作品的伏笔艺术体会作家一以贯之的女性特有的“细腻”。
       首先用时间伏笔为故事发生的时代背景作充分铺垫。文章一开始就交代“这是十几年以前的事了”，到底多少年前呢？什么时候？这一伏笔在文末交代清楚：“十二年过去了”以及写作时间“一九五七年一月十九日”，读者读完即知事情发生于1945年，那时，国民党反动统治中心重庆正笼罩在一片黑暗之中，革命人民的斗争异常艰苦，全国正处于黎明前的黑暗。接着又交代故事发生的具体时间“春节前一天的下午”，在后文小姑娘的话“我们的年夜饭”中知道这一天离春节很近很近，也许正是除夕。这样的具体时间对表现中心就更富有意义。
       其次用环境作伏笔有力推动情节的发展。文章开头交代乡公所的环境；“走上一段阴暗的仄仄的楼梯，进到一间有一张方桌和几张竹凳，墙上装着一架电话的屋子，再进去就是我的朋友的房间，和外间只隔着一幅布帘”。因为乡公所楼上有电话，下文小姑娘才会到乡公所来；因为电话在墙上，小姑娘才会够不着；因为有几张竹凳，小姑娘才会搬竹凳；因为朋友的房间和外间只隔了一幅布帘，因此，下文“我”才听到小姑娘挪动竹凳的声音，才会和小姑娘相遇，故事因而自然发展下去。
       同时文章还一再写到天气。“我又回到里屋去……天色越发阴沉了，我的朋友还不回来。我无聊地站了起来，望着窗外浓雾里迷茫的山景……”“炉火的微光，渐渐地暗下去，外面变黑了”。在山区，（重庆郊外）阴沉的天色，迷茫的山雾，变黑的夜晚无疑令山路“黑暗而潮湿”、“路滑”，路上难行，对于一个孤身行走的女子就更可想而知，因此，小橘灯的出现也就非常及时，非常可贵了。正是在此基础之上，赋予小橘灯的象征意义也就水到渠成。
       用人物语言作伏笔也是构成故事情节完整的有机组成部分。“她一面爬下竹凳，一面点头说：‘我要××医院，找胡大夫，我妈妈刚才吐了许多血。’”下文“我”到了小姑娘的家就自然用“大夫来过了吗”来引起交谈，而不显得有丝毫的突兀之感。“我赶紧从机旁的电话本子里……，就又问她：‘找到了大夫，我请他到谁家去呢？’”她说“你只要说王春林家里病了，她就会来的”。她说：“现有没有什么人，我爸爸到外面去了……”这里对小姑娘爸爸的提及，为情节发展设置了悬念，下文“我”的朋友才会说：“王春林，那个木匠，你怎么认得他？……据说他常替那些学生送信……”终于解开了这个悬念，也为小姑娘的性格形成提供了依据。“我拦住她问：‘你的家远吗？’她指着窗外说：‘就在山窝那棵大黄果树下面，一下子就走到的。’”正因为小姑娘家“不远”，下文“我”才会趁朋友没有回来时去拜访小姑娘一家，进一步推动情节发展，揭示小姑娘性格形成的原因及送“我”小橘灯的经过，为故事的完整性作出了非常重要的贡献。“她又像安慰我们似的说：‘不久，我爸爸一定会回来的。那时我妈妈就会好了。’她用小手在面前画一个圆圈，最后按到我的手心：‘我们大家也都好了！’”文末作者便以“她妈妈也一定好了吧？因为我们‘大家’都‘好’了！”来收束全文，全文嘎然而止，却又含蓄隽永，回味无穷。
       如果说这些大的方面的伏笔所表现出的“细腻”是其他女性作家也能有的话，那算不了什么，而她绝不止于此。一个人（“我的朋友”）成了她的伏笔，全文通过这个伏笔贯穿在一起；几只大橘子（“我下楼在门口买了几只大红橘子”）成了伏笔，没有它们，就没有“小橘灯”，也就没有作家的作品；小姑娘剥橘子的动作“拿”、“削”、“揉捏”、“掏”成了下文做小橘灯的伏笔；甚至连“一张报纸”也成为伏笔了！这些伏笔有的是前文为后文作铺垫，有的是前文为后文设悬念，有的是上句为下句说明原因，这些伏笔犹如演员用惯的道具，舍不得随便放下，又如农夫撒下的种子，时时惦记着收获起来。全文不足两千字，十三小段，几乎处处有伏笔，处处有照应。这种缜密的文思真正做到了“步步留心，时时在意”的地步。冰心以女性特有的细腻，叙事抒情，行文如蚕丝绵密而幽长。
       贾文杰，教师，现居江苏泰州。