大唐王朝为诗歌的发展开辟了全新的天地。唐诗不仅数量多、题材广，风格也是多姿多彩，或奔放，或沉郁，或清新，或典雅，但终汇成一种整体的风格——唐人风格，王夫之《
姜斋诗话》谈诗说：“以意为主，势次之。势者，意之中神理也。”也就是说，意旨是主脑，它支配着贯通于诗中的意脉，而意脉又紧密牵连着诗的外在章法结构，处于扼举要律的地位。本文从诗的选词、炼字的角度，来探讨这种“牵连”对诗歌意脉特质的影响。
一、张若虚《春江花月夜》
诗题的五个字，是五种事物，全诗紧扣这五个字，但并非平均笔墨，而是以“月”为重点，“春、江、花、夜”为月的陪衬。整首诗随着月下景物的推移逐渐展开。全诗36句，144字，其中“月”字出现15次，月的使用，让我们伴着明月同行，“月”字显然是全诗意脉“景”线的核心，从月生开始，继而写月下的江流、芳甸、花林、沙汀，然后联想到月下的思妇，最后以月落、乘月收结。从“景”这条意脉上来看，是很连贯的，平缓的随着时空的推移前行。事实上整首诗的感情线，也即是另一条意脉——“情”线是跳跃的，朦胧的，实境与梦境相结合的。这条意脉的“情”线成就诗歌的感情特色。如果说“月”是“情”线的中轴直线，那么“情”线则是以中轴为基点跃动的曲线。这样的波动，跟诗的用语是分不开的。
1、“水”部字运用之多与虚实差异
全诗共用31个水部字，也许作者是无心插柳，实际上形成的效果却是超乎想象的。潮的跌荡，海的宽广，波的起伏以及流汀，各种水的姿态构成了全诗“情”的跳跃。面前的水只有江是真实的，其他都是诗人想象出来的，正是这些虚幻的梦境与客观的实境结合，才使全诗有一种迷离的气氛。如此多水部字的出现，使得诗中有一股湿润之气，犹如人在细雨中漫步，真实而虚幻，只觉得凉意未见湿透，令人无限遐想。
2、“水”带来的色彩跳跃
“情”线是依着“景”线跃动的，全诗的色彩就是在月的衬托下形成。诗中景物色彩都统一在月的皎洁下，水景，水畔之物，在统一之中显现变化，获得了斑斓多彩的奇效。
总结而言，全诗虚实之跃动，迷离朦胧之氛围，与诗中“水”部字的运用是密不可分的。
二、白居易《钱塘湖春行》
“孤山寺背贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。……”春天最受诗人们喜爱，他们将春天表现得千姿百态，同样是春景，白居易的笔触与张若虚显然不同。在白居易笔下，春的美在于它的萌芽，它来临时给人的喜悦。全诗从孤寺出发，归结到白沙堤，以空间的转换贯穿，成就连贯的意脉，使之成为一个完整而有序的画面意境，“萌”字应该是全诗意象的关键词。但“萌动”之意脉主线是通过哪些语句、字词使之流畅统一的呢？这关键应该在于几个字、词的点睛作用。
春水新涨，白云与湖面的波澜连成一片，所以有“云脚低”；因为是初春时节，因而是“几处”、“谁家”；自然在春意中醒来，莺、燕在歌唱，且是“早莺”、“新燕”；而初春的暖意也通过“暖树”来表现。上四句空间主线不变，“低、几处、谁家、早、暖”这几个字的运用令人产生追其原因的联想——皆源于春的萌动。后四句同样如此展开，应尾句白沙堤，空间的主线伸至人来人往的堤岸，“浅草、乱花”的平常之景，却因“没、渐欲”等词的运用，继续透露着初春消息。
诗中蓬蓬勃勃的春意，急剧发展着，这“萌动”的动态美正得益于这些关键字词的点染。将全诗贯通成一条线索，成就完整流畅的意脉。
综上所述，唐诗风格多样，意脉类型与特征也各不相同，但诗歌意脉特质的形成与诗人的用语特点是密不可分的，推衍到具体作品，我们可以看到这些外在的形式是作者由内而外的体现，对诗歌意脉的起承转合都发挥了积极的作用。
李霞，华中师范大学文学院古代文学硕士研究生。