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　　看到这个题目，有读者会觉得可笑：有计划经济之说，哪里来的“计划艺术”之谓?“计划艺术”，是和市场艺术相对而言的。一些人不是让市场检验艺术，而是按照自己的主观愿望取舍艺术，这就是“计划艺术”。当今，中国社会在淘汰计划经济实行市场经济，本来应该随之实现市场艺术。令人纳闷的是，“计划艺术”，却更加普遍更加明显了。电视春晚、“走进”戏曲、主题征歌之类，成了当今艺术大餐的当家菜。我们承认，“计划艺术”也是艺术，就像承认计划经济也是经济一样。但是，人们也必须承认，“计划艺术”，难以创造辉煌。
       
　　为什么?
       
　　首先，“计划艺术”的创作，是主题先行。上面所举那些“计划艺术”，无一不是如此主题先行。而主题先行，是违反艺术创作规律的。艺术创作的规律是：生活先行。有了生活，产生创作欲望；有了创作欲望，进行艺术创作；进行艺术创作，完成主题表现。文学艺术创作的主题，亦称主题思想。恩格斯称此为“倾向”，倾向也是思想。文艺作品的主题思想，当然要正确的思想健康的“倾向”。人的正确思想，是从哪里来的?不是天上掉下的外来货，也不是头脑里固有的先行品，而是实践之后获得的结晶。毛泽东就提出过，人的正确思想是通过阶级斗争、生产斗争和科学实验得来的。这个命题虽然不严谨(如全人类的实践不止这三项，而一个人的实践又不满这三项)，但是，他所指出的实践出真知，却是无可争议的真理。实践出真知，表现在艺术创作上就是生活出主题。文艺创作的主题先行，恰恰是反其道而行之。生活出主题，物质出精神，是唯物主义。主题先行，在哲学上来说，就是唯心主义先验论(需要指出：命题创作一般不属于丰题先行，因为题目不等于主题。如以《春》作题目的小说、散文、诗歌、音乐、绘画，举不胜举，但它们的主题思想，却千差万别甚至截然相反。对此，本文不做深论)。
       
　　另外，“计划艺术”的作者，不是竞争胜出，而往往是钦定固定。而作者钦定固定，就必然是创作水平限定。以央观春晚为例，央视春晚的第一作者是谁?当然是总导演。总导演是哪里来的?不是全国竞争出来的，张艺谋当不了春晚的总导演；也不是电视界评比出来的，西藏电视台的导演进不了央视演播厅。央视春晚的总导演，只能是央视圈子中人，只能是央视导演之一员。更细一点说，只能是央视文艺部圈子中人，只能是央视文艺部导演之一员。每年央视春晚总导演的确定，也煞有介事地“招标”“选拔”。但是，在什么范围内“招标”?在什么领域里“选拔”?原来，只是在央视文艺部的几个导演中进行“招标”“选拔”。所以说，这种“招标”“选拔”，本质只不过是央视文艺部的导演们轮流坐庄而已。既然如此，我们就可以肯定地说：央视春晚这种“计划艺术”的水平，最高也只能够是央视水平而已，甚至可以说，央视春晚的水平，最高也只能够是央视文艺部水平而已。它不可能超越这个上线。
       
　　还有，“计划艺术”，无论实行者的动机如何，效果都是在保护懒汉艺术家和鼓励平庸艺术品，是和发展艺术背道而驰的。优秀艺术，是通过市场吸引受众掏腰包实现上座率。群众自己自愿掏腰包的上座率，才是衡量艺术水平的硬件。而“计划艺术”，则是政府购票群众上座。因此，可以说这是一种艺术虚假繁荣。君不见，一些地方轰轰烈烈的“走进”演出场面，实际是当地政府埋单摊派受众赶场。如果不是当地政府埋单摊派受众赶场，而是让受众自己掏腰包购票，能够有这样轰轰烈烈的场面么?优秀的艺术，难道还要靠政府埋单摊派受众么?一种靠政府埋单摊派受众的艺术，那会是什么样的艺术?一个靠政府埋单摊派受众的艺术家，那会是什么样的艺术家?这是不言而喻的。所以说，“计划艺术”，只能够培养懒汉艺术家和产出平庸艺术品。
       
　　别指望“计划艺术”造就黄金舞台。“计划艺术”创造不了辉煌是艺术规律。中国的“四大名著”、“四大名旦”之类，没有一个是“计划艺术”。“计划艺术”的存在，是计划经济向市场经济转换的滞后反映；而计划艺术的加强，那就是回光返照了。