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　　近年来，在有些文学评论中时而会看到“语境”这个词。我查了一下《辞海》，却没有这个词的条目。就我个人的理解而言，语当然是指语言文字，而和境结合在一起则是指文字中所蕴涵的思想境界、意趣、韵味和神采等。
       
　　所有的文学作品，包括小说、戏剧、散文、诗歌、评论等，都是语言的艺术。中国的汉字，真是太奇妙了。一句唐诗，抑或一个词，一个字，常会蕴涵着诸多的令人品味不尽的语境。作家写出的作品，读者尽可以通过你对语言文字的展示，去感悟你的思想、情趣、追求和审美的眼光。高明的作家，可以把语言文字玩到极致，他的作品所展示出的语境常常令你品味再三，迷恋不止。文字的表述，最能看出一个作家的功力。我读一部或一篇作品，首先要品味一下它的文字，看它能不能击中我。
       
　　作为文学作品中最短小的表现形式——歌词，它对语言文字的要求，和其它文学形式相比，可能更要苛刻和严格一些。这是因为歌词不仅是文学作品，它还带有音乐性，还要受音乐的限制，这就要求它必须短小精炼，正如乔羽先生所说：“歌词最容易写，是由于它简短，因此从业者众，因此也便于应付社会的迫切需要。歌词最不容易写，也是由于它简短，不足百字却要创造出一个完整的世界。”
       
　　因此，我要说，和其它文学形式相比，歌词对语境的营造更为重要。
       
　　在我们的一些歌词刊物上，我们经常读到一些歌词，常常会感到平淡空泛，感悟不出多少意境意趣的妙处，读过也就读过了，留不下多少回味。这类歌词，有时也会凭借优美的音乐旋律来弥补它的不足。但把歌词写的富有美妙的语境，谱曲和流传的概率则绝对要比前者高的多。
       
　　不妨举两首富有语境的歌词来作赏析。
       
　　《那就是我》是词作家晓光的作品，这首被谷建芬谱曲的歌曲早已在海内外广泛流传。可以说这是一首经典之作，它的文学色彩可以和当今最美的新诗比美，而歌词中蕴涵的语境更令我们久久回味，沉醉不已。
       
　　“我思念故乡的小河／还有河边吱吱唱歌的水磨／噢!妈妈，如果有一朵浪花向你微笑／那就是我。／我思念故乡的炊烟／还有小路上赶集的牛车／噢!妈妈，如果有一支短笛向你吹响／那就是我。／我思念故乡的渔火／还有沙滩上美丽的海螺／噢!妈妈，如果有一叶风帆向你驶来／那就是我。／我思念故乡的明月／还有青山映在水中的倒影／噢!妈妈，如果你听到远方飘来的歌声／那就是我，那就是我，那就是我。”全词共四小段，在营造这首歌词的语境时，作者选取了故乡一些令他难忘的意象：第一节中的小河，河边的水磨，浪花。第二节中的房顶的炊烟，小路上赶集的牛车，吹奏的短笛(是牛车上抑或是牛背上的牧笛吧。)第三节中的沙滩、海螺、风帆。第四节中的明月、青山、水中的倒影、远方飘来的歌声。作者借这些美丽的意象寄托了他对故乡、对妈妈的怀念之情。而这些意象的选择和烘托都是为了一个重要的比喻服务的——那就是我。作者把自己比作河中的浪花，在向妈妈微笑；比作短笛，在向妈妈吹奏心曲；比作风帆，在飞向妈妈的怀抱；比作歌声，在明月青山绿水之间，从远方向故乡的妈妈隐隐地飘来。这首短短的歌词，四段，16小节，一幅幅美丽的富有诗情的画面渐次出现在我们眼前。把作者心中的乡恋、乡情、亲情展示的淋漓尽致，如此的生动美丽，语境可谓极为丰富，引发出读者、听众无尽的联想。如有人问：作者把自己比作一支短笛，正在向妈妈吹响，吹的是什么曲子?倾诉的是什么感情?为什么要比作短笛?所有这些设问都是多余的，因为受众尽可以通过自己的想象去感受品味，心中是晓畅明了的。
       
　　所以我想说，一首优秀的歌词，它所营造出的语境以及为营造语境所选取的意象，不应是晦涩的，抽象的。虚幻的，丑陋的，费解的，而应是生动的、形象的、美丽的、准确的，深刻的，它应该为读者或听众提供感悟的最大可能和最快速度。歌曲《那就是我》在这点上给我们写词提供了范例。
       
　　不必担心歌词写的短，要担心的是歌词写的缺少语境。乔羽写的一首《夕阳红》只有六句，语境却极为丰富：“最美不过夕阳红，温馨又从容／夕阳是晚开的花／夕阳是陈年的酒／夕阳是迟到的爱／夕阳是不了的情／多少情爱化作一片夕阳红。”只用了四个生动形象的比喻，就把这首词的语境营造出来了。至于为什么要用晚开的花、陈年的酒作比喻，用夕阳红比喻老年的美丽温馨，是不必要作解释的，读者和听众明白的很，因为歌词的本身已经给我们提供了感悟的最大可能和最快速度。
       
　　营造歌词的最佳语境，并不是一件容易的事。不要小看了一首小词，它实际上是一个作者思想、见解、文化、性情、气质、悟性的高度浓缩和凝聚。也许一个词作者会偶尔因为自己生活的积累、选材的巧妙写出一首好词，但要经常写出好词来，确是要经过下苦功的努力。词在功夫外。提高了自己的思想境界、审美眼光和艺术地营造语境的水平，自会有佳作不断问世。