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　　中央电视台的“全国青年歌手电视大赛”，我有时听，有时没听；对它的评论，我有的看到了，有的没看到。听得看得也不算少了，逐渐清晰：“青歌”赛者，有不少误区。
       
　　今天先谈一个误区：“量身定做”。
       
　　不知从何时起，“青歌”赛事借用并流行开来一个服装界的词语：“量身定做”。“青歌”赛者的所谓“量身定做”，就是参加比赛的青年歌手，找到词曲作者，请他们或者买他们专门为自己写的歌，在参加比赛时演唱。把“量身定做”当作成功的灵丹妙药、当作拿名次的秘笈，实在是一个天大的误区。
       
　　实践是检验真理的唯一标准。历史的实践检验证明：第一，“量身定做”的歌曲，并非必然的优秀歌曲；唱响的歌曲，并非必然出自于“量身定做”的歌手。第二，唱“量身定做”歌曲的赛手，其歌唱功力不会有所长进甚至突破；倒是那些非“量身定做”的歌曲，造就了大量的成功歌手。让我们来回顾一下历史的实践：冼星海的《黄河怨》、《黄水谣》、《二月里来》等大量的歌坛保留曲目，原是为谁“量身定做”的?聂耳的《铁蹄下的歌女》、《梅娘曲》等一些成功的歌曲，又是为谁“量身定做”的?时乐潆的《歌唱二郎山》、《英雄们战胜了大渡河》、《三套黄牛一套马》等广为流传的歌曲，又是为谁“量身定做”的?都不是“量身定做”的产物!再回顾一下历史的实践：知名的歌手毛阿敏，当年是靠“量身定做”成功的么?不是，有一首歌曲名字叫《思念》，是歌曲“服装设计师”们制造出来的新作品。之后，放在了模架上待出。当时还是“北漂一族”的毛阿敏，选中了这件作品做嫁衣裳。结果是上了央视，一鸣惊人。毛阿敏靠《思念》出道；《思念》靠毛阿敏出名。它们是相辅相成、相得益彰，但《思念》和毛阿敏却不是“量身定做”的关系。我们再来看一看“青歌”的历史实践：为什么那么多届、那么多人的“青歌”，和推出的新歌不成比例、很多新歌成了“一次性消费品”?原因之一，就有“量身定做”。第一点，是“量身定做”违反了声乐艺术的运行规律。声乐艺术的运行规律是：先有歌曲，之后是众多的表演者演唱它，最后才形成了保留曲目甚至经典，即先出作品后出人，而“量身定做”却恰恰与此相反。它是先有人后有作品。这不是弄反了么?第二点是，“量身定做”，对于创作者来说，是一种限制和束缚，它要按照个别体型的各种元素来定做，即使是不成比例的身材，也得迁就。既然是限制和束缚，作者就不能自由地发挥其艺术创造力；作者不能自由地发挥其艺术创造力，还能够出来好作品么?既然如此，那么，演唱者的“二度创作”，还能够创作出什么高家庄来?还能够把侏儒“二度创作”成巨人?还能够把红土“二度创作”成朱砂?俗话说：巧妇难为无米之炊。反过来说，也可以成立，即无米之炊难出巧妇。演唱“量身定做”的歌曲，是难以推出歌手的，或许有的歌手说：我找的“量身定做”者，都是有名的词曲作者。有名的词曲作者，怎么会写不出好歌呢?对于这个问题，我想说五点。第一，前面已经说过：“量身定做”，既有“量”、又有“身”、还有“定”，它们五花大绑牢牢地捆住了“做”的手脚。即便那些词曲作者他们个个是孙悟空，也逃不出如来佛的手心。作者被捆，实际上也是演唱者被捆。这是辩证法。第二，有些词曲作者，已经脱离了歌曲“服装设计师”的行列，开起了歌曲“裁缝铺”，主要是为人“量身定做”。今天为你“量”，明天又为他“身”，后天还为另外一个人“定”，大后天再为另一个人“做”……他们忙得不亦乐乎，哪里还有精力时间来细工出佳作?他们就是有三头六臂，也应付不了观音们的千手哇!固然是巧妇难为无米之炊，但是，巧妇也是难为钧米之炊呀!裁缝铺出不了服装设计，道理就在于此。第三，艺术是源自生活，也不是源自“量身”呀!用“量身”取代生活，其结果将会怎样，可想而知。第四，鲁迅说过：名人的话，并不都是名言。由此推理：名作家写的歌，并不都是成功的歌。认为名作家为我“量身定做”的歌一定是好歌，“好风凭借力，送我上青云”，那是一厢情愿，甚至是痴人说梦。第五，退一步说，就算是“量身定做”做出了一件可体的作品，在一个歌手那里成功了，但它也必然是短命鬼，成不了保留曲目。原因是：凡是“量身定做”的嫁衣裳，别人再来穿戴，必定是不合体的。因为，这样的嫁衣裳已经是绝对个人化了的东西，没有标准型号可言，其他任何人都是没有可能再来使用的。等到歌手退出了舞台，这“量身定做”的作品也就寿终正寝啦。歌殉人葬，歌成绝响，历史上也偶有此例。所以说，“青歌”赛手的“量身定做”，是一个误区。
       
　　当今，全国有几十家歌曲媒体，每月都要发表数以百计的歌曲新作，这些新歌都是经过内行编辑按照选稿标准筛选出来的甚至是经过试唱检验过的。可以说，它们大都是歌曲“服装设计师”们的精心制作。“青歌”赛手，应当到这些歌曲“服装设计师”精心制作的海洋当中去选择嫁衣，不必到歌曲“裁缝铺”里“量身定做”来置办陪送。