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       上世纪三十年代后期，到四十年代，是抗日战争，继之以解放战争岁月，社会处于动荡之中。诗人们在极度艰苦困难的环境下写作，中国诗歌并未陷入停顿或萎缩。以七月诗派和九叶诗派为代表的现代诗，取得了丰硕的成果，诗艺有着明显的长进。散文诗也延续着三十年代稳步提高的势头。健康地成长，并不如某些人所言，“处在最低落的时期”。在革命根据地、抗战大后万，以至“孤岛”上海，都有散文诗作家在执笔，并出现了一些新人。如彭燕郊、陈敬容、莫洛、田一文、叶金、刘北汜、公刘、郭风、李耕等，他们中有些人现在仍然健在。值得一提的是，与二十年代的散文诗创作不同那时一些名家都以写小说、散文为主，不过偶然动笔写一点散文诗，四十年代的一些作家，却常以散文诗为其写作的王要样式，可以说逐渐走向散文诗专业写作的路子，这对于散文诗的发展，当然是有利的。
       譬如九叶派士诗人陈敬容，自三十年代起便活跃于诗坛她的散文诗不仅数量多，质量也很高，可推力冰心之后最重要的散文诗女作家之一，著有《星雨集》《远帆集》等散文诗集。连一章《陨落》，以非常委婉细致的笔触，描述了她寂寞多情的心态，可谓丝丝入扣。窗上雨滴，圆润地叩击着她的心灵，随即引起“甲虫在纱窗上飞扑”的明亮，与似醒似睡的梦思。“我现在是醒着吗?”这样速离恍惚的感觉，何等自然地应运而生。于是又有了“微风轻轻飘过”，碎在树叶上的幻觉，更妙的是由之引向了白发秋霜、黄叶衰草的许多联想，构成了色彩纷呈的美的境界。这章散文诗充分显示了女性作家特有的抒情魅力，也显示了散文诗特有的善于体现细微心理与环境相融合的优势。
       田一文也是一位多产的散文诗作家，著有散文诗集《襄萤集》《向天野》等。这章《求乞者》，在构思与结构上，都富独创性。一个求乞者，两个求乞者，乞求的并不是金钱或食品，而是光，是精神的需求。在结构上取不断转折、层层推进的手击，直逼主题，“你给我一点吧”，“但我没有”，从而将“兄弟，这世界真冷，真暗
       夜色围着我们”这一时代的大背景十分突出地袒露在读者面前。这种手击，是新鲜的，也是有力的。就结构及其总体上的象征性，以及主题的宏阔与深远而言，堪称散文诗的经典之作。
       刘北汜的《曙前》则是以小喻大，从另一角度体现了解放前人们在黑暗统治下期盼天亮的迫切心情。他写古庙、柏树，和阴森森的树影，这一切均是为了将那个时代县象化的“缩写”。长期处于言论不自由环境中的中国作家们为了表达一点心声，实在是煞费苦心呵。
       从这几章作品可以看出，那时的散文诗已经连新走出了与散文界限模糊的困境，找到了自己的一些表现特色，像《陨落》和《求乞者》。