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       意象和语言的浓缩，是现代诗的方法技巧。马拉美说：诗不是具象的艺术，而是创造关系的网络的手段。心灵密码之呈现与删除，自然会显得费解，需要审美者的破译：但也_并非无轨迹可寻。我自己就是主张色彩语言的统一基调的。
       如《黄昏》，乃“忧郁的黄昏”之意，此处的忧愁仿佛不是思绪而物化为身体：凭栏于黄昏，就有一幅似唐人绝句的图画。《晨》——每一个早晨都是无际涯的时间存在。为曙色照亮，必须是光明冲破黑夜，方可称之为“晨”。《远方》是盲目的，如听任盲人的手牵引向不可知。《士兵》是一个集体，有很多很多，一场战争下来，便如风吹落叶，纷纷死亡。诺亚方舟绝望的人们终于看到衔橄榄枝的鸽子，此处的《鸽子》是另一飞越洪水的吉祥物。不是看到，而是听到，也许是鸽哨，也许仅是鼓翅声。有时散文诗必须分行，使意象凸出，不致混淆；使节奏明快，和声应合。试读《海洋》，每句均拖尾音“海洋”，另起一行。从意义上说，别无用处，却是诗人独特的创意、绝妙的组合。我们仿佛听到冲激的波涛拍击礁石訇然巨响过后，紧跟而来的舐岩的细浪，余音袅袅。
       意大利诗人翁加雷蒂，生于埃及的亚历山大港，20岁以后才回到欧洲，终生在各国大学讲授意大利文学，并从事翻译、创作诗歌。诗风受法国象征派和马拉美的影响。他和蒙塔莱，同为意大利具有世界影响的两位大诗人。