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       冯新民的一组散文诗《现代艺术家作品印象》共九章。对著名的现代音乐家、画家的作品，作了印象剪影式的勾勒。所取艺术手法。亦多取现代派的精华。这引起了我的注意。对当下散文诗创作来说。我以为是值得引为借鉴的。便从中选出两章，略加解说。
       德彪西，法国作曲家。在印象主义、象征主义诗人、画家和音乐家影响下，创造了一种独特的和声和音乐结构体系。冯新民诗中所说的“月光”，当指他的《贝加马斯卡组曲》中的《月光》。于是诗人便出现了宛若月光之幽美神秘，似隐若现的色彩、光斑和音色。“因为无法看清你”。是指作曲家本人，也是指他的乐曲。“今晚在无调性的空中飘浮看一把提琴”，这“飘浮”，是提琴。还是提琴奏出的乐曲?语多双关，多义。这正是现代手法的一个特色。结构上也是如此，似断实连，许多的片断可以组合为一个完整的印象，闪闪烁烁中，多少空间。需读者参与其中加以“破译”，方能领悟个中奥妙：“湖水离岸极远空蒙蒙的天地被神秘所笼罩”，以及“你出现的时候是一片半睡的雾你离去的时候是一片半醒的雾”，都是德彪西乐曲的一种传神写意的描绘。月光：“我听见一些月光穿过你的手掌渲染了你黑色白色的手指／真美”，这样的写法，便是“印象”，便是声音转化为形象的妙笔。便是现代派艺术手法的成功运用。
       如果说德彪西是音乐方面的“怪才”，达利在美术方面的“怪”，就更是有过之而无不及了。达利，西班牙以探索潜意识、幻觉入画著称的超现实主义伟大画家，曾自称在“偏执狂临界状态”下作画，其“怪诞”可以想见。但是，冯新民的《这利时空》，却为我们展现了一幅较为清晰的“画图”，显然，他的手法也是异常现代的。
       “午潮在休息。枯瘦的地平线是一缕缱绻的黑发。忘却飘动。”海潮、地平线，异常简洁却生动地“画”了出来，“忘却飘动”的“忘却”用得何等出色。声音，譬如海潮的声专是听不见，也画不出的，然而诗人写道：“迭利。你站在声音的中间，你把一种中间的声音固定在画布上。让流水去冲洗。”我们从这里看到了音乐、画面与诗的“共谋”所展现出的现代艺术表现技巧的生动与卓越。
       “海的硬壳上驮着桔黄的时间黑绿的空间。蚂蚁的头颅穿过”。这里的意象都很新颖，富有独创性，时间与空间全被色彩化、具象化了。“我注视一条鱼”，这个“鱼”的形象是否来自达利的名画《捕金枪鱼》，我不敢肯定，但这无关宏旨。重要的是由此引出了“我看见一千年前我在那里垂钓的瞬间。看见一千年后我被鱼刺卡住的瞬间”，这种自由跨越时空，灵活调度的手法，是现代主义艺术技巧的重要特色。破碎，断裂。跳跃，组合，拼贴，所有这些结构技巧，于散文诗这一文体，是大有用武之地的。
       不仅冯新民，新时期以来的中国散文诗，不少老中青诗人从各自的艺术风格出发，吸取和运用了现代派的表现手法，从而丰富自身，取得了不同程度的收获，这是当代散文诗发展和提高的一个重要标志。不过，仍有一些作者闭门不纳，固守单一的所谓“传统手法”不变，这也正常。各人都有自己的美学追求，不能强纳于一。使人感到遗憾的是，至今仍能听到对现代手法横加指责的声音。在某些散文诗的学术论著以及报刊上，对新时期以来在写作手法上有所借鉴、创新的作家与作品，采取“不承认主义”，一律抹杀，且以“朦胧诗”作为“贬义词”加以抵制和批判。像冯新民《现代艺术家作品印象》这样的作品，当然属于“应予批判”的范围了，而我却妄加赞扬，真是罪过，罪过！