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       未朱是活跃于当今诗坛的一位青年诗人，读过他一些诗篇，他的散文诗见得不多，恐系偶一为之。从他最近出版的诗集《皮箱》中发现了大约14章散文诗，觉得饶有新意。这里介绍的《速写簿》，原共9章，最早发表在《扬子江诗刊》，我从中选了四章。
       速写原是画家们习用的一种绘画样式，多以简单迅速的笔触，表现动态的局部形象，即景而就，简洁精炼。诗人取这一技法为诗，也多以观察的细微、勾勒的准确见长。我们原不必以此为“规范”来要求面前的作品，速写云云，无非一种参照而已，朱来自有他自己的独特，从不被什么框架套住。
       和平年代，以日常生活为题材的主要来源，以及对激情昂扬，或甜腻抒情的厌倦与弃置，还有一代诗人偏执性地从西方诗歌亦步亦趋地借鉴或模仿，形成了当代诗歌的一种主流诗风。那便是近距离视角，平实冷静地叙述，对于细节的重视，语言上的质朴无华和生活口语化的操作。这种诗风的形成自有其多方面的因素，具体到每一位诗人，又自有思想品位和语言风格的诸多差异，于是便难一概而论了。朱朱的诗在我看来，大体上可视为这一诗风中优秀的一员。冷隽从容，不动声色，语言质朴却极富诗味。很善于仿佛置身于局外地将一种事物、某些情节，清晰地呈现于读者之前，却又自有一种理性或情绪的暗流潜隐在诗的深处。这样的诗不以奇崛怪异取胜，在表面平淡中蕴藉颇深。读这样的诗一目十行，一掠而过是难得要领的，需耐心沉入其中，细细地品味。
       打开《速写簿》，《难题》和《铁叉形黎明》都是早晨的“即兴”所记。冰箱里的“霜”和小窗玻璃上的“霜”遥相呼应，并无什么微言大义，却自有许多情趣活跃于语言的生机之间。“冰箱是冰霜的辉煌宫殿”和“一只肥白的虫子失去了它的卷心菜花园”这里的意味便在“换位思考”中。空洞洞的冰箱，对于“爬上爬下”的虫子，委实是太大了。辉煌宫殿与这只失落的小虫之间，便构成了一种接近于调侃以至反讽的意味。而对于偌大天地间的霜，尽管得心应手地占领了“山脉、草原和城市”，却在一扇小小的窗上遇到了难以均匀应对的“难题”。一种啼笑皆非的尴尬，“华佗无奈小虫何”的感慨、，便在其中了。“铁叉形”的黎明，“铁叉形”这一意象似觉突兀，只能放在一个失眠者的特定心态下，方可体味出其极度厌烦甚至戒惧的心理依据。请看“失眠，翻乱的书页，烟雾……”那一段层次鲜明的罗列，乃是一个痛苦的失眠之夜浓，缩了妁精神历程借助物象的折射反映，这一段语言所形成的节奏旋律、参差起伏的音乐感异常鲜明，非成熟的诗家不能为。
       《蝉》较易读，此章得力于观察之细致和意象捕捉的新颖独特。写蝉，写“知了知了”之重复而无它，朱朱不然。他发现了蝉声的一种“大度”，那便是有规则的“残缺不齐”，以“锯齿”这一“形”来写“声”，便不一般。这一“通感”延续下去，“它独立撑开树冠”，这个“它”便指蝉声。当蝉翼收敛，“一个收拢了降落伞的伞兵坐在那里玩”的想象更是奇绝。“它想凭借一个固执的音汇成洪流”的推想也属“换位思考”，却不仅于此，似乎悄然拨动联想之弦，会想起人们熟悉的另一些人物的“雄心壮志”吧。
       简洁精炼，一以当十，是诗人的看家本领。据我看，无此修养者，难以为好诗，朱朱在这方面有令人称羡的本领，看得细，抓得准，言必及义，一语中的，且多取暗示、隐喻，不将话说尽，留一些“冰山之下”供读者的想象去溶化后徐徐吸入。我读到他的另一首精短散文诗《林中空地》可举为典范，仅抄供读者共享：
       我获得的是一种被处决后的安宁，头颅撂在一边。
       周围，同情的屋顶成排，它们彼此紧挨着。小镇居民们的身影一掠而过，只在等它们没入了深茎，才会发出议论的啼声。
       是“换位思考”，这一具无名的尸体横陈在林中空地，何许人，因何弃尸于此，枪杀的前因后果一概不表，而“处决后的安宁”之冷隽与反讽意味，因“头颅撂在一边”的随意性而愈觉其险峭。“同情的屋顶”和居民们走开后才发出“议论的啼声”语焉不详，却预设了许多的信息在“谜”中供读者破解。散文诗写到如此练达精深之至，堪称一绝。