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       汪曾祺先生以小说和散文斐声文坛。其实他也是一位诗人，不仅在散：汇和小说中有着诗意的底蕴，而且，他也写过诗(包括现代诗和旧体诗词)，写过散文诗。“我年轻时曾想打破小说、散文和诗的界限”，他不仅“想”，而且这样做了。
       在散文集《晚饭花集》的自序中，他谈到对散文诗的看法：“散文诗和小说的分界处，只有一道篱笆，并无墙壁(阿左林和废名的某些小说实际上是散文诗)，我一直以为短篇小说应该有一点散文诗的成分。”他举出自己的小说《求雨》、《钓人》和《职业》，“就还有点散文诗的味道”。而我以为，最具散文诗意味的应推其早期小说的代表作《复仇》。它采用意识流手法，而且以人物心理活动为线索展开，抒情性浓，具有强烈的诗意色彩与韵味。这篇小说写的是一个人受其母亲的嘱托，要寻找父亲的仇人复仇，历经艰辛，当终于找到并确认那和尚就是仇人时，不是“分外眼红”，而是放下了复仇的剑。这是写人性之美，和倡导宽容与和解的小说。我以为值得散文诗作家们学习的，主要在于如何以诗化手法叙述情节，特别是描写人物内心活动的经验。现在有些散文诗引入叙事成分，重情节，是可取的，但如表现手段上不力求诗意化，便易模糊了与散文的界限。
        我们且看《复仇》的结尾，他“拔剑在手”，却又终于未曾出击的一段：
       忽然他相信他的母亲一定已经死了。
       铿的一声，
       他的剑落回鞘里。第一朵锈。
       他看了看脚下，脚下是新开凿的痕迹。在他的脚前，摆着另一副锤錾。
       他俯身，拾起锤錾，和尚稍微往旁边挪过一点，给他腾出地方。
       两滴眼泪闪在庙里白发和尚的眼里。
       有一天，两副錾子同时凿在虚空里。第一线由另一面射进来的光。
       化干戈为玉帛，“另一面射进来的光”便是和解之光了。
       简洁，平实，动作性强，暗示性强，且跳落着展开，节奏感显明。在散文诗中叙事，不妨借鉴一二。
       若论语言上的散文诗化，不妨引其中写港口景色的一段，更为突出：
       人看远处如烟。
       自在烟里，看帆篷远去。
       来了一船瓜，一船颜色和欲望。
       一船是石头，比赛着棱角。
       一船鸟，一船百合花。
       深巷卖杏花。骆驼。
       骆驼的铃声在柳烟中摇荡。鸭子叫。
       一只通红的蜻蜒。
       惨绿色的雨前的磷火。
       一城灯!……
       意象与色彩，动感的跳荡，都具有散文诗的诗质和韵味。
       在《中外散文诗鉴赏大观》中，选了他的散文诗《冬天的树》，和他的小说、散文一样，是“有意识地写得平淡的”，“溶奇崛于平淡，纳外来于传统，能把它们揉在一起”，这便是他的散文诗的主要风格特征吧。
       不妨读一读他的《早春》五首。汪先生将诗列于他的自选集的卷首，足见其对诗的尊重。共收两组。《旅途》八首，是诗；《早春》则是散文诗了，除《火车》略长，其余四首都极短，有的 仅两行，却是完整的、独立存在的散文诗。且很精彩。
       譬如《彩旗》：
       当风的彩旗，
       像一片被缚住的波浪。
       来自于感觉，及时捕捉，便见诗情。彩旗在风中飘舞，如同跳动的浪花，然而却流动不了，因为被缚着。这一“被缚住的波浪”的意象，就非常新鲜了。
       再如《早春》：
       (新绿是朦胧的，飘浮在树抄，完全不像是叶子……)
       远树的绿色的呼吸。
       写早春仅取新绿一点，这是“一叶绿而知天下春”了。朦胧、飘浮、树杪，着意极轻柔，似有若无间，所以“完全不像是叶子’’便顺理成章了。“远树的绿色的呼吸”一句，更是神来之笔。
       《黄昏》一首略长，也是画笔点染式的：
       青灰色的黄昏，下班的时候。
       暗绿的道旁的柏树，
       银红的骑车女郎的帽子。
       桔黄色的电车灯。
       忽然路灯亮了。
       (像是轻轻地拍了拍手……)
       空气里扩散着早春的湿润。
       青灰、暗绿、银红、桔黄，诗人刻意作色彩的渲染，如一幅彩色的油画。最精彩的是“忽然路灯亮了”、“像是轻轻地拍了拍手’’的感觉妙绝，其实无声，只是感觉，或错觉而已。诗人是干什么的：就是捕捉奇妙的感觉的，捕捉：来以创造美。
       注：文中列举《复仇》等作品，均见《受戒——汪曾棋自选集》，漓江出版社出版。仅两行，却是完整的、独立存在的散文诗。且很精彩。
       譬如《彩旗》：
       当风的彩旗，
       像一片被缚住的波浪。
       来自于感觉，及时捕捉，便见诗情。彩旗在风中飘舞，如同跳动的浪花，然而却流动不了，因为被缚着。这一“被缚住的波浪”的意象，就非常新鲜了。
       再如《早春》：
       (新绿是朦胧的，飘浮在树抄，完全不像是叶子……)
       远树的绿色的呼吸。
       写早春仅取新绿一点，这是“一叶绿而知天下春”了。朦胧、飘浮、树杪，着意极轻柔，似有若无间，所以“完全不像是叶子”便顺理成章了。“远树的绿色的呼吸”一句，更是神来之笔。
       《黄昏》一首略长，也是画笔点染式的：
       青灰色的黄昏，下班的时候。
       暗绿的道旁的柏树，
       银红的骑车女郎的帽子。
       桔黄色的电车灯。
       忽然路灯亮了。
       (像是轻轻地拍了拍手……)
       空气里扩散着早春的湿润。
       青灰、暗绿、银红、桔黄，诗人刻意作色彩的渲染，如一幅彩色的油画。最精彩的是“忽然路灯亮了”、“像是轻轻地拍了拍手”的感觉妙绝，其实无声，只是感觉，或错觉而已。诗人是干什么的：就是捕捉奇妙的感觉的，捕捉来以创造美。
       注：文中列举《复仇》等作品，均见《受戒——汪曾棋自选集》，漓江出版社出版。