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       看题目，是一篇论文，论述了水的位置、习惯、定义、水与我的关系……皆证据确凿，言之成理，既有科学的细密，又有新鲜的诗趣。然而，现代诗不会这样写。
       看写法，是一篇散文，突出了水的个性：“宁服膺它的重力而不坚持形态，乃至为了服膺重力而拒斥一切的形态。”写得相当集中，相当强烈，因为分析判断，因为逻辑推理，又不同于一般的散文。
       看语言，有感性：“这种恶习是内在的；它常无尽地作贱自己。次次都不怕丢脸地放弃形象，伏在地上不动，就像是教士的某种仪式似的。立意要每况愈下，刚好是精益求精的反面。”也有理性：“就意识形态而言，它的从我逸走，它的自所有的定义逸走，而又在我的心意间留下痕迹，在这扉页上留下无定性的斑点等等，都是同一回事。”既不像诗，也不像散丈，而是二者的结合。
       这种文体，给我们最突出的印象是它的整体性。它重在炼意，而不重在炼字、炼句，追求的是整体立意、总体构思，而不是妙词、佳句，也不在或少在词性变化(如名词作动词、形容词作动词等)及所谓的“诗性语法”上下功夫……所以，不好一部分一部分地摘引、诠释，只能整篇地、圃囵个地点评、说明，要么不抄，要么全抄。如果是研究一个散文诗家的创作风格与创作特色，那就更需翻阅他的多数作品乃至全部作品了。