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       上世纪的二十年代，日本有一本新创办的《文艺时代》刊物，打出“新感觉派”的旗号，其代表作家有川端康成、横光利一、片冈铁兵等。这一流派，开日本现代文学的风气，以新颖独特的语言结构，令读者耳目一新。作品强调作家主观感觉的非理性，对外部世界的渗透和把握；以视听直觉的表达，象征、暗示现实人生的风云畸变。三人风格不一，逐渐团体星散，各走各的路。川端以感觉委婉细腻著称，崇尚日本古典，得了诺贝尔文学奖。横光利一偏于意识流和新心理主义。片冈铁兵在现代派的路上走得更远，作品逊于前两者，未见有中译本集子出版。
       横光利一在中国较有影响的是他写五卅运动侧面的长篇小说《上海》。在我看来，毕竟因为浮光掠影、住在上海日子过短，又是一个外国人，既便是天才也未免要失败。
       这一章散文诗，用的是新感觉主义手法，我们大可不必从文字背后寻找高深的理念，我们只须放开我们的感官去接受。我们首先看到听到暮春的特写：萤火虫的光本是拮色的，加之桔花飞舞，不辨是虫还是花了。露水跌落在草丛中的声音，只能在极静的时刻才听得见。然后是乡村田园，男孩子溜出家门，像一条鱼一样，在夜里东逛西荡。他的母亲叠着被子。他的姐姐尾随着寻找他。男孩却有他自己的世界。他采撷吉和青梅。他观察吉丁虫和颊白鸟。他自己也似乎变成了一只虫子。只有童稚的心灵才能和自然契合无间，这“虫”，不是卡夫卡的虫子而是横光利一的虫子。