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       也许由于文体自身的局限，也许山于多年形成的惯性，散文诗写法上较为定型化，已成为制约其发展的一个痼疾了。我曾提过“可否野一点“的探询，但新面孔新样式的出现，总似凤毛磷角，颇为罕见，欠卫的散丈诗不足太多，却有其独特的风格。我读过他的《词和它的影子》，从一个词出发，捕捉其形象的“影子”，便士发山一派诗情，有智性光辉熠熠耀闪。《一张纸》其实在构思方法上也是相同的，只足更为放开、扩展了，想象力驰骋得更为奔放和旷远了。她不同于一般散文诗谨守抒情化老路子不敢稍有逾越，却又不同于某些所谓哲理性构思的格局，作干巴巴的理性阐释。依然以形象化语言为主体，且有丰富的想象力作基础，便有了理性和感性的诗化结合。一张纸，大卫把她的“文章”写活、写足了。 “放在水里，是舟，挂在桅杆上，是帆”“如果一条边是：此岸，那么，另一条边则是不折不扣的彼岸。”这是一种境界；“我见，笔尖的马蹄．从纸的草原，掠过 ”这是又一种境界。“多容易受到伤害，—张纸，被你不经意的折着，它的伤痕，谁能看到?”诗人想象力的丰富达到到无所不能及的程度，读了令赞叹、然而还不尽广此，忽而“落叶”，忽面“灰烬”，碰上“游子”，则“写成16开或者32开的乡愁”；遇到“死亡”竞能“化作 小小的芦席，裹住你苍茫一生。”正由于这些独创性的意象，才使一些理性思维骤生出绚丽多彩的诗情。而我最欣赏的，是诗人“情有独钟”地对纸上文字所作的奇妙的颂歌：“而那写在纸上的一粒粒文字，则是烧不了，焚不透的舍利子。”
       《谁能把这只鸟喊醒》是大卫的一章更为精炼的优异之作。她的主题，题材并非独创，思维的视角却是崭新的，“谁能把这只鸟唤醒”的提问，隐含着的控诉力的内在的悲愤，恰因其感情的内敛和表达的节制而更见厚重。这种视角，似从旁观角度发出的冷隽的设想或设问，因其曲折含蓄和不动声色而耐人寻思，也可算作冷抒情吧。想象力的飞动加上语言的深沉，使这冷抒情的诗意美韵味无限。写死鸟的睡姿：“像谁心里结的一个疙瘩”；“枪，一张口，就是说出了罪恶；”“从喉咙里抠出乌呜，从翅膀上摘取全声”；这类来自口语的诗语言，是大卫的可贵创造。我以为，它对丰富散文诗的语言积淀，增强其新鲜活力，很值得珍视，说她是散文诗语言发展的一条重要渠道，也是可以成立的吧。
       这章散文诗结构层次井然有序，相当严密。循着想把死鸟唤醒这一构思主线步步深入，展开了想象的翅翼。“飞成一把活泼的梳子”的想象美极了，梳天空、梳竹、梳草，直到把“我的心也梳得痒痒地”，诗人对于鸟的深情，表达得淋漓尽致。结尾将自己的心想象为一只怦怦跳动的“红鸟”，更是神来之笔了，池为此悲剧划上了一个聊以自慰的句号，堪称用心良苦。