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       几米的绘本《地下铁》中，有两个页码画了各种各样的椅子，现代的，古典的，高的，矮的，全部空空荡荡。几米做客中央电视台《读书时间》栏目，有一个12岁的小姑娘，问几米，为什么画了那么多的椅子，你最喜欢哪一个？
       几米说，先不回答这个问题，在椅子的前面，画了两页墓碑，墓是每个人的归宿，碑是对人一生的记录，而椅子则是每一个人的位置，在社会中的位置，每一个椅子则代表了人在世界的一种位置。
       人对位置的选择和追求是天然的，可以说是人奋斗和崛起的动力。
       我有一个朋友，少时家贫，几经升学考试的磨难，其间曾两次辍学打工，21岁时最终挤进了大学。大学毕业后，多次跳槽，现在是一家公司的总经理。有一次，他邀请我到他的办公室参观，宽大的老板桌，无声地泛着光泽，枝叶茂盛的巴西木，靠窗而立。朋友陷身于高大的老板椅中，发福的身躯竟然显得很小。他让我试坐他的老板椅，扶手光滑，手感很好，真皮的靠背，舒适，给人一种温暖。那天，我们聊了很多，他事业成功，拥有了财富和地位，但，我知道，他生活得并不开心，我隐隐知道他的家庭出了问题。他叹息了一句，这么好的椅子，人，究竟能坐几天，最后无语。我能够体察到他的内心，白天威严地端坐在老板椅上，深夜，人离去，空旷的椅子上漂浮着一声叹息……
       忽然想起了秦相李斯。李斯年少时，为郡小吏，假如他一直安心做小官吏，说不定能够苟全性命于乱世，在家乡上蔡颐养天年。然而，偶然的所见所思，改变了他的命运。“见吏舍厕中鼠食不洁，近人犬，数惊恐之。斯入仓，观仓中鼠食积粟，居大庑之下，不见人犬之忧。于是李斯乃叹曰：‘人之贤不肖譬如鼠矣，在所自处耳！’”老鼠所处的不同位置、不同的生活状况深深地刺激了李斯，他走上了追逐权力的不归路。唐朝诗人胡曾诗曰：上蔡东门狡兔肥，李斯何事忘南归？当然是炙手可热的权力，对权力的迷恋让他对相位这把椅子产生了迷幻感，似乎这把椅子永远属于自己。然而，他倾毕生精力创建的帝国危机四伏，等待李斯的是他自己发明的极其残忍的“腰斩”之刑。在刑场上，他感慨地对同赴刑场的儿子说：“吾与若复牵黄犬俱出上蔡东门逐狡兔，岂可得乎？”椅子是怎样、是何时麻醉了李斯，不得而知，从一人之下，万人之上的相位跌落下来，沦为阶下死囚的一刹那，李斯猛然醒悟。
       帝王将相名利场，你来我往，争的无非是一把椅子。梁山上的好汉王伦与晁盖火并，夺的是梁山泊的第一把交椅，即使落草为寇的草莽英雄，也要排出座次。椅子上一旦坐满了人，就难免分出主次与尊卑。
       我想几米没有说出为何画空旷的椅子的深意，一排排椅子，虚位以待，哪一个位置，究竟属于你？这些椅子是人与社会关系的一个隐喻。
       椅子，如果抛开它的象征与隐喻，即使作为家具，因为有了时光的沉淀，也别具内涵。近日，看王世襄的书，谈明清家具。那些典雅古朴的椅子曾经属于谁，见证了怎样的悲欢离合，承受过多少荣华富贵？紫檀木的、黄花梨木的椅子历经几百年的时光，仍然牢固坚实，而它最初的主人，没了踪迹，很难说，人和椅子，谁的命更硬。
       椅子，因空荡而丰盈。空荡荡的椅子散落在岁月的深处，在世间的角落……
       陶芳摘自《柳已青书话》蚂蚁网