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       米尔顿曾是个神童。
       他七岁就能弹奏勃拉姆斯的五号作品第三奏鸣曲；11岁时，他在欧美国家的大都会举办的一系列音乐会上，受到批评界和观众的一致欢迎。
       然而，当他年满20岁时，人们却在这位年轻的钢琴家身上看到一种明显的变化——他开始过分注重虚夸的动作、面部的表情、皱眉头、陶醉的眼神和其他种种类似的效果。他把这一切叫做“他的表情”。
       渐渐地，米尔顿练就了一套独到的表情。
       他演奏《忧伤》时用一种表情，演奏《花园里的小女孩》时，用另外一种表情，演奏《波洛涅兹舞曲》时，又用第三种表情。
       在每场音乐会之前，他都要对着镜子练习表情，以面对观众雷鸣般的掌声、喝彩和跺脚声。
       但第一个令人不安的征兆是在星期六的一次演奏会上出现的。观众注意到他身上有某种奇怪的东西，他们的掌声中包含了些许惊愕——他们发现米尔顿演奏时用错了表情，也就是说，他用《土耳其进行曲》的表情演奏了《沉没的大教堂》。
       六个月后，灾难降临了，医生诊断米尔顿患上了“空白遗忘症”，他忘记了乐谱，忘记了节目单上的一切小夜曲、序曲和奏鸣曲。
       这或许是因为他光顾着“他的表情”了，以致忘了如何弹奏。
       令人惊讶的是，令人真正惊讶的是，他一点儿也没有忘记他那虚夸而做作的表情。他永远不能再举办钢琴音乐会了，但是，有一点能够使他感到安慰：每个礼拜六的夜晚，还是有最忠实的朋友、崇拜者，会聚集到他家里，欣赏“他的表情”的无声独奏音乐会。
       赵陆摘自《外国文艺》2007年第3期