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       “世上只有两种人：到过泰姬陵的和没到过泰姬陵的。”
       这是我的印度导游的名言。
       从第二种人变成第一种人的机会终于盼到了。天还没亮我就起床，从新德里搭乘六点钟的头班火车去阿格拉——这一天不但要看到泰姬陵，而且要赶在每天平均两万五千名游客的前头，才可以安静从容地看她。
       门楼外小贩早已严阵以待，一拥而上兜售小模型、图画照相、镶嵌大理石片……这些早已见过无数次的仿制形象。出生在印度孟买的英国作家卢西迪，就写他初访泰姬陵之前犹豫再三的心情，为的正是担忧读过见过太多二手的描绘与复制，一旦面对本相，是否仍然能维持欣赏的纯粹?正如张爱玲的话：“我们对于生活的体验往往是第二轮的。”对世界名胜古迹亦复如此，铺天盖地而来的仿制品先入为主，很可能扭曲甚至玷污了原不该预设成见的第一印象。我其实亦暗暗怀有这份忧虑，迢迢万里来见泰姬陵，一见之下会不会大失所望呢?
       结果证明自己是多虑了，只因我低估了美的力量——美好的原典是不会被拙劣的或“乱真”的仿制赝品破坏的；甚至因之反而会令人更加惊艳。连最善用文字的卢西迪，亲眼目睹泰姬陵之后也承认词穷：“泰姬陵的美是文字也难以描述的，只能说，泰姬陵大概是最美好的事物了。”
       关于泰姬陵的故事，即使未到过的人大约也耳熟能详了：三个半世纪前，印度蒙兀儿皇帝沙加汗，决心为他难产而死的爱妃蒙泰兹建一座“举世无匹”的陵墓。他动员了两万人工，从国境内外搜罗进口无数建材珍宝，耗时二十二载始建成；旋即遭亲生儿子篡位，生命中最后八年被囚禁在泰姬陵畔琼那河对岸的“红堡”中，朝夕隔河遥望自己毕生最伟大的爱之杰作……泰戈尔的诗句把她比喻作“一滴爱之泪珠，永恒不灭”——从远处看泰姬陵那尖顶圆身的主建筑穹窿，还真像一滴巨大的水珠呢!
       沙加汗原想在河对岸为自己建一座黑色大理石陵寝，与泰姬陵一黑一白交相辉映。成为儿子的阶下囚后自然无法实现心愿了，死后棺椁就被放置在爱妃的棺旁。泰姬陵的建筑章法，自外到内从巨到细无一处不讲究对称均衡之美，却被始料未及的沙加汗自己这具棺椁破坏；这最后一记败笔实在是既讽刺又无奈，却也像冥冥中的昭示：毫无缺憾的完美毕竟是不可能的吧。
       导游指给我看：沙加汗的石棺上有石雕的墨水瓶，蒙泰兹的没有——只有男性是书写者，他理所当然地说。
       我请那位满腹格言名句的导游去大门口等着，我需要一段时间独自走走。缓缓绕行在还不曾被晒烫的平台上，赤足踩着拼成黑白图案的大理石，我从四面八方每个角度仔细看她，试着分析为什么泰姬陵的美特别令我感动。其实在初见她时我便已隐隐明白了，只是还没来得及把这层道理梳理出来而已。
       世上所谓伟大的建筑，几乎全是震慑性的——即使不带侵略性，也是傲岸的、炫示的，亦即所谓阳刚的。泰姬陵是少有的例外，整个的是女性美：造型线条柔和饱满，洁白，高雅，温柔而又宽宏；尤其难得的是可亲——见她不需要跋山涉水，也没有险峻费力的攀登；她与周遭环境和谐地相依相容，任天光云影映照她的颜面和面前那方水镜。
       待到黄昏时分，我走进河对岸的红堡，从据说是沙加汗临终的八角形房间遥望她，无论背影、侧影都同样地美好无瑕，此刻在夕阳返照中微带金泽——泰姬陵的神奇在于她的白大理石穹窿会随天光时辰变幻色彩；可惜我未能逢上月圆之夜，见过月光下泰姬陵面貌的人对我形容：当月华泼洒在平台上，各色镶嵌宝石的反光映照得整座泰姬陵闪烁璀璨，而次晨日出时分又渲染成粉红的酡颜……
       泰戈尔咏叹泰姬陵以她“寂寂的美丽形式”俘获了时间，征服了死亡：“虽则帝国崩坍向尘埃，多少世纪消失在阴影里，那大理石却依旧向星空叹息：‘我记得’……”
       然而战胜时间与死亡两大敌的美丽，却险些毁于伧夫之手。据说一百多年前大英帝国殖民总督班亭克，曾经考虑过拆解泰姬陵，把大理石运到伦敦一块一块地拍卖，比修葺维护合算。还好印度没有干下这等焚琴煮鹤的蠢事。
       不过对于这么一座观光收入可观的大宝库，他们却也毫不讲究门面；通往泰姬陵只有一条窄路，两旁垃圾堆成小山，胡乱搭的帐篷里住着人家，帐外破布招展，裸身的小孩向过往车辆亲切挥手。我无意间瞥见一个小女孩的笑靥，在凄惨肮脏的贫窟里如瞬息绽开的一朵花，其后每当我想着泰姬陵的风姿容颜，这个瞬间的画面也时隐时现。美的事物总伴随着悲哀，却是因为种种不同的缘故啊。